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Ajouter le résultat dans votre panier Affiner la rechercheGodard par Godard., 1. Godard par Godard / Jean-Luc Godard
Titre de série : Godard par Godard., 1 Titre : Godard par Godard : Les Années Cahiers (1950 à 1959) Type de document : texte imprimé Auteurs : Jean-Luc Godard, Auteur ; Alain Bergala (1943-....), Editeur scientifique Editeur : Paris : Flammarion Année de publication : 1989 Collection : Champs Sous-collection : Contre-champs num. 516 Importance : 252 p.-[8] p. de pl. Présentation : ill., couv. ill. Format : 18 cm ISBN/ISSN/EAN : 2-08-081516-4 Prix : 45 F Langues : Français (fre) Index. décimale : REAL cinéma réalisateurs Résumé : Les Cahiers du Cinéma dans les années 50, "c'était notre seul foyer" affirme Jean-Luc Godard dans une interview "et moi j'y étais presque plus que les autres.
A partir de deux heures on allait aux Cahiers, puis au cinéma, et on revenait le soir". De 1950 à 1959, Jean-Luc Godard écrivit dans les Cahiers et c'est ainsi qu'il apprit à aimer et à faire aimer de nombreux cinéastes - de Bergman et Hitchcock à Nicholas Ray. La notion de cinéma d'auteur était née. On retrouvera dans ce livre la plupart de ces articles dont certains furent de véritables manifestes de la "Nouvelle Vague".Godard par Godard., 1. Godard par Godard : Les Années Cahiers (1950 à 1959) [texte imprimé] / Jean-Luc Godard, Auteur ; Alain Bergala (1943-....), Editeur scientifique . - Paris : Flammarion, 1989 . - 252 p.-[8] p. de pl. : ill., couv. ill. ; 18 cm. - (Champs. Contre-champs; 516) .
ISBN : 2-08-081516-4 : 45 F
Langues : Français (fre)
Index. décimale : REAL cinéma réalisateurs Résumé : Les Cahiers du Cinéma dans les années 50, "c'était notre seul foyer" affirme Jean-Luc Godard dans une interview "et moi j'y étais presque plus que les autres.
A partir de deux heures on allait aux Cahiers, puis au cinéma, et on revenait le soir". De 1950 à 1959, Jean-Luc Godard écrivit dans les Cahiers et c'est ainsi qu'il apprit à aimer et à faire aimer de nombreux cinéastes - de Bergman et Hitchcock à Nicholas Ray. La notion de cinéma d'auteur était née. On retrouvera dans ce livre la plupart de ces articles dont certains furent de véritables manifestes de la "Nouvelle Vague".Exemplaires
Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité 01494 REAL GOD Livre Bibliothèque de l'EeSI Cinéma Disponible L'Art contemporain en France / Catherine Millet
Titre : L'Art contemporain en France Type de document : texte imprimé Auteurs : Catherine Millet, Auteur Editeur : Paris : Flammarion Année de publication : 1987 Importance : 303 p. Présentation : ill. en noir et en coul Format : 25 cm ISBN/ISSN/EAN : 2-08-012079-4 Note générale : Index. Chronologie Langues : Français (fre) Mots-clés : Histoire des mouvements Art contemporain Index. décimale : HIST THE Histoire et théorie de l'art Note de contenu : Enfin, le musée s'approprie un objet qui se dérobe
L'oeuvre d'art dans le grand tout
L'artiste dans le monde
Définition de l'oeuvre d'art
Du "tout est art" au tout est leurre
Au-delà ses avant-gardes et retour
La société muséographiqueL'Art contemporain en France [texte imprimé] / Catherine Millet, Auteur . - Paris : Flammarion, 1987 . - 303 p. : ill. en noir et en coul ; 25 cm.
ISBN : 2-08-012079-4
Index. Chronologie
Langues : Français (fre)
Mots-clés : Histoire des mouvements Art contemporain Index. décimale : HIST THE Histoire et théorie de l'art Note de contenu : Enfin, le musée s'approprie un objet qui se dérobe
L'oeuvre d'art dans le grand tout
L'artiste dans le monde
Définition de l'oeuvre d'art
Du "tout est art" au tout est leurre
Au-delà ses avant-gardes et retour
La société muséographiqueExemplaires
Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité 00265 HIST THE MIL Livre Bibliothèque de l'EeSI Histoire et Théorie de l'Art Disponible Nils-Udo, l'art dans la nature / Hubert Besacier
Titre : Nils-Udo, l'art dans la nature Type de document : texte imprimé Auteurs : Hubert Besacier (1946-....), Auteur Editeur : Paris : Flammarion Année de publication : 2002 Importance : 159 p. Présentation : ill. en noir et en coul., jaquette ill. en coul. Format : 32 cm ISBN/ISSN/EAN : 978-2-08-200788-7 Prix : 50 EUR Note générale : Bibliogr. p. 156-159 Langues : Français (fre) Index. décimale : MON Monographie Résumé : NILS-UDO était peintre avant de découvrir, en 1972, la nature comme espace de son art.
Nid fait de troncs de bouleaux, de terre et de pierres, maison d'eau monumentale en mer du Nord, construite avec des troncs d'épicéa et des brindilles de bouleaux, lac au coeur de l'Afrique désertique planté pour Guerlain d'essences tropicales : la plupart des créations montrées ici ont disparu. Les plus fugitives étaient à la merci d'un coup de vent. Chez NILS-UDO, l'oeuvre d'art elle-même a une vie.
Elle naît, se développe, vieillit et meurt. C'est une part de la nature, soumise à ses lois. Ce livre d'une saisissante beauté nous offre une couvre par essence éphémère. Seule la mémoire photographique lui garde vie. Seul un livre tel que celui-ci peut la transmettre. Des sculptures qui fleurissent, se couvrent de feuillage, changent de couleurs en fonction des saisons. Des oeuvres dont la neige s'empare et que la végétation métamorphose : l'originalité de Nils-Udo, si l'on compare son activité à celle des artistes de Land Art, est de mettre à profit l'énergie vitale de la nature dans la réalisation de l'oeuvre.
La nature n'est plus le modèle, mais l'objet même de l'activité artistique. Si l'oeuvre de Nils-Udo s'est imposée depuis 1972 avec une ampleur qui dépasse toutes les catégories et toutes les frontières c'est sans doute parce qu'elle s'enracine dans une quête commune à toutes les sociétés humaines : l'homme se cherche dans la nature et la nature le renvoie à lui-même. Installations, arrangements: l'artiste procède par gestes non destructeurs, opérant par simples modifications, légers décalages, mises en rapport de couleurs, d'éléments végétaux ou minéraux.
Des matériaux d'une extrême banalité deviennent les éléments de compositions plastiques, et l'on réalise alors que le registre de formes naturelles dans lequel de tout temps l'homme a puisé pour concevoir les modèles de ses architectures et de ses ornements, toutes civilisations confondues, est là sous nos yeux. L'artiste agit comme médiateur. Nous touchons là une des constantes de toute démarche artistique : la condition de la création est le fruit d'une réflexion et d'un acte solitaires.
D'un passage exclusif par l'intime. Le rôle de l'oeuvre est de nous faire partager une vision du monde, une façon d'être au monde. Dans un tel processus, c'est par la photographie que l'artiste peut enregistrer les différentes phases de la mutation vivante de l'oeuvre. Il permet d'en observer la croissance, la vie et éventuellement la mort. Ce livre rassemble cent neuf oeuvres, pour la plupart fixées par la photographie.
Cent neuf oeuvres créées dans et avec la nature. A Central Park ou sur les volcans de l'île de la Réunion, en Inde ou dans le désert de Namibie, l'artiste se laissant pénétrer par la grandeur des paysages, réitère des gestes simples pour ouvrir une voie qui va droit de la nature à l'humain. Des commentaires de Nils-Udo permettent d'en comprendre la genèse. Un texte de Hubert Besacier, critique d'art, situe la démarche de Nils-Udo dans l'histoire des pratiques artistiques et nous explique comment travaille l'artiste, à partir de quels matériaux et sous quelles contraintes.
À nous de nous laisser absorber par le silence énigmatique des images que Nils-Udo nous propose.Nils-Udo, l'art dans la nature [texte imprimé] / Hubert Besacier (1946-....), Auteur . - Paris : Flammarion, 2002 . - 159 p. : ill. en noir et en coul., jaquette ill. en coul. ; 32 cm.
ISBN : 978-2-08-200788-7 : 50 EUR
Bibliogr. p. 156-159
Langues : Français (fre)
Index. décimale : MON Monographie Résumé : NILS-UDO était peintre avant de découvrir, en 1972, la nature comme espace de son art.
Nid fait de troncs de bouleaux, de terre et de pierres, maison d'eau monumentale en mer du Nord, construite avec des troncs d'épicéa et des brindilles de bouleaux, lac au coeur de l'Afrique désertique planté pour Guerlain d'essences tropicales : la plupart des créations montrées ici ont disparu. Les plus fugitives étaient à la merci d'un coup de vent. Chez NILS-UDO, l'oeuvre d'art elle-même a une vie.
Elle naît, se développe, vieillit et meurt. C'est une part de la nature, soumise à ses lois. Ce livre d'une saisissante beauté nous offre une couvre par essence éphémère. Seule la mémoire photographique lui garde vie. Seul un livre tel que celui-ci peut la transmettre. Des sculptures qui fleurissent, se couvrent de feuillage, changent de couleurs en fonction des saisons. Des oeuvres dont la neige s'empare et que la végétation métamorphose : l'originalité de Nils-Udo, si l'on compare son activité à celle des artistes de Land Art, est de mettre à profit l'énergie vitale de la nature dans la réalisation de l'oeuvre.
La nature n'est plus le modèle, mais l'objet même de l'activité artistique. Si l'oeuvre de Nils-Udo s'est imposée depuis 1972 avec une ampleur qui dépasse toutes les catégories et toutes les frontières c'est sans doute parce qu'elle s'enracine dans une quête commune à toutes les sociétés humaines : l'homme se cherche dans la nature et la nature le renvoie à lui-même. Installations, arrangements: l'artiste procède par gestes non destructeurs, opérant par simples modifications, légers décalages, mises en rapport de couleurs, d'éléments végétaux ou minéraux.
Des matériaux d'une extrême banalité deviennent les éléments de compositions plastiques, et l'on réalise alors que le registre de formes naturelles dans lequel de tout temps l'homme a puisé pour concevoir les modèles de ses architectures et de ses ornements, toutes civilisations confondues, est là sous nos yeux. L'artiste agit comme médiateur. Nous touchons là une des constantes de toute démarche artistique : la condition de la création est le fruit d'une réflexion et d'un acte solitaires.
D'un passage exclusif par l'intime. Le rôle de l'oeuvre est de nous faire partager une vision du monde, une façon d'être au monde. Dans un tel processus, c'est par la photographie que l'artiste peut enregistrer les différentes phases de la mutation vivante de l'oeuvre. Il permet d'en observer la croissance, la vie et éventuellement la mort. Ce livre rassemble cent neuf oeuvres, pour la plupart fixées par la photographie.
Cent neuf oeuvres créées dans et avec la nature. A Central Park ou sur les volcans de l'île de la Réunion, en Inde ou dans le désert de Namibie, l'artiste se laissant pénétrer par la grandeur des paysages, réitère des gestes simples pour ouvrir une voie qui va droit de la nature à l'humain. Des commentaires de Nils-Udo permettent d'en comprendre la genèse. Un texte de Hubert Besacier, critique d'art, situe la démarche de Nils-Udo dans l'histoire des pratiques artistiques et nous explique comment travaille l'artiste, à partir de quels matériaux et sous quelles contraintes.
À nous de nous laisser absorber par le silence énigmatique des images que Nils-Udo nous propose.Exemplaires
Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité 05341 MON NIL Livre Bibliothèque de l'EeSI Monographie Disponible 08760 MON NIL Livre Bibliothèque de l'EeSI Monographie Exclu du prêt L'Automate et ses mobiles / Jean-Claude Beaune
Titre : L'Automate et ses mobiles Type de document : texte imprimé Auteurs : Jean-Claude Beaune, Auteur Editeur : Paris : Flammarion Année de publication : 1980 Importance : 469 p. Format : 22 cm ISBN/ISSN/EAN : 2-08-211514-3 Note générale : Bibliogr. p. 436-456. Index Langues : Français (fre) Index. décimale : ART MED arts médiatiques Résumé : La question de la Technologie relève d'un paradoxe instructif : alors que jamais une civilisation n'a poussé aussi loin sa puissance technique et ne s'en est aussi complaisamment prévalu pour imposer ses contraintes aux autres civilisations ou justifier, en elle, le dogme de l'optimisme technique lié à l'idée de Progrès, elle reste très peu soucieuse du savoir des techniques, des retombées sociales de celles-ci, en bref de ce qu'on peut nommer la "culture technique". L'automate et ses mobiles est un premier essai de synthèse d'une multiplicité de regards, d'ancrages et de travaux divers sur un objet technique passionnant. L'automate est une machine fascinante.
Création technique qui peut relever de l'invention la plus délirante, dans la gratuité inquiétante du leurre L'Automate est une machine fascinante. Création technique qui peut relever de l'invention la plus délirante, dans la gratuité inquiétante du leurre - celui de la vie même - ou s'affirmer comme l'expression achevée ou parfaite de l'abstraction la plus haute philosophique et scientifique. Technologie singulière, qui excède un statut de simple machine, mais ouvre sans cesse sur une autre logique, l'automate est toujours une créature ambiguë.
L'automate et ses mobiles se veut une histoire stratifiée, ethnologique, mythologique et rationnelle de ces êtres doubles et duplices : des Golems et des androïdes primitifs à la cybernétique moderne, des horloges des Lumières, du mécanisme cartésien aux rêveries de Borgès et aux machines célibataires. L'automate et ses mobiles devrait constituer un ouvrage de référence pour les historiens des Sciences et des Techniques, les philosophes et les étudiants.L'Automate et ses mobiles [texte imprimé] / Jean-Claude Beaune, Auteur . - Paris : Flammarion, 1980 . - 469 p. ; 22 cm.
ISBN : 2-08-211514-3
Bibliogr. p. 436-456. Index
Langues : Français (fre)
Index. décimale : ART MED arts médiatiques Résumé : La question de la Technologie relève d'un paradoxe instructif : alors que jamais une civilisation n'a poussé aussi loin sa puissance technique et ne s'en est aussi complaisamment prévalu pour imposer ses contraintes aux autres civilisations ou justifier, en elle, le dogme de l'optimisme technique lié à l'idée de Progrès, elle reste très peu soucieuse du savoir des techniques, des retombées sociales de celles-ci, en bref de ce qu'on peut nommer la "culture technique". L'automate et ses mobiles est un premier essai de synthèse d'une multiplicité de regards, d'ancrages et de travaux divers sur un objet technique passionnant. L'automate est une machine fascinante.
Création technique qui peut relever de l'invention la plus délirante, dans la gratuité inquiétante du leurre L'Automate est une machine fascinante. Création technique qui peut relever de l'invention la plus délirante, dans la gratuité inquiétante du leurre - celui de la vie même - ou s'affirmer comme l'expression achevée ou parfaite de l'abstraction la plus haute philosophique et scientifique. Technologie singulière, qui excède un statut de simple machine, mais ouvre sans cesse sur une autre logique, l'automate est toujours une créature ambiguë.
L'automate et ses mobiles se veut une histoire stratifiée, ethnologique, mythologique et rationnelle de ces êtres doubles et duplices : des Golems et des androïdes primitifs à la cybernétique moderne, des horloges des Lumières, du mécanisme cartésien aux rêveries de Borgès et aux machines célibataires. L'automate et ses mobiles devrait constituer un ouvrage de référence pour les historiens des Sciences et des Techniques, les philosophes et les étudiants.Exemplaires
Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité 00583 ART MED BEA Livre Bibliothèque de l'EeSI Arts Médiatiques Disponible L'Envers du miroir / Konrad Lorenz
Titre : L'Envers du miroir : une histoire naturelle de la connaissance Type de document : texte imprimé Auteurs : Konrad Lorenz, Auteur ; Jeanne Etoré-Lortholary, Traducteur Editeur : Paris : Flammarion Année de publication : 1990 Collection : Champs num. 213 Importance : 349 p. Présentation : ill., couv. ill. en coul. Format : 18 cm ISBN/ISSN/EAN : 2-08-081213-0 Note générale : Bibliogr. p. 334-340. Index Langues : Français (fre) Langues originales : Allemand (ger) Index. décimale : ESS Essais Résumé : Konrad Lorenz, mort en 1989, l'un des grands savants du XXe siècle, s'est rendu célèbre par ses travaux sur le comportement animal ; il est le fondateur de l'éthologie, ou science du comportement.
L'Envers du miroir, livre ambitieux, constituait une tentative originale : donner une vue d'ensemble des mécanismes cognitifs de l'homme. La position de Lorenz est simple : "Pour le naturaliste, l'homme est un être vivant qui tient ses propriétés et ses aptitudes, y compris ses plus hautes facultés de connaissance, de l'évolution, c'est-à-dire de ce processus qui s'étend sur l'infinité des siècles et au cours duquel tous les organismes se sont trouvés confrontés aux données de la réalité et s'y sont adaptés.
Ce processus phylogénétique est un processus de connaissance ; en effet, toute "adaptation à" une certaine donnée de la réalité extérieure révèle qu'une certaine quantité "d'information sur" cette réalité a été assimilée par le système organique". Il s'agit donc de comprendre l'activité de connaissance en tant que phénomène vivant, biologique. Lorenz éclaire sa démarche de nombreux exemples empruntés au monde animal et souligne les comparaisons et les différences avec l'ordre humain.Note de contenu : La vie en tant que processus de connaissance
La formation de nouvelles propriétés de systèmes
Les niveaux de l'Etre réel
Les processus d'acquisition d'information à court terme
Modification télénomiques du comportement
La rétroaction du succès et le conditionnement par la récompense
Les racines de la pensée conceptuelle
L'esprit humain
La civilisation en tant que système vivant
Facteurs garantissant l'invariabilité de la culture
Fonctions de destruction de l'invariabilité culturelle
Symbolisation et langage
La non programmation de l'évolution culturelle
Fonction cognitive de l'oscillation physiologique
L'envers du miroir
L'Envers du miroir : une histoire naturelle de la connaissance [texte imprimé] / Konrad Lorenz, Auteur ; Jeanne Etoré-Lortholary, Traducteur . - Paris : Flammarion, 1990 . - 349 p. : ill., couv. ill. en coul. ; 18 cm. - (Champs; 213) .
ISBN : 2-08-081213-0
Bibliogr. p. 334-340. Index
Langues : Français (fre) Langues originales : Allemand (ger)
Index. décimale : ESS Essais Résumé : Konrad Lorenz, mort en 1989, l'un des grands savants du XXe siècle, s'est rendu célèbre par ses travaux sur le comportement animal ; il est le fondateur de l'éthologie, ou science du comportement.
L'Envers du miroir, livre ambitieux, constituait une tentative originale : donner une vue d'ensemble des mécanismes cognitifs de l'homme. La position de Lorenz est simple : "Pour le naturaliste, l'homme est un être vivant qui tient ses propriétés et ses aptitudes, y compris ses plus hautes facultés de connaissance, de l'évolution, c'est-à-dire de ce processus qui s'étend sur l'infinité des siècles et au cours duquel tous les organismes se sont trouvés confrontés aux données de la réalité et s'y sont adaptés.
Ce processus phylogénétique est un processus de connaissance ; en effet, toute "adaptation à" une certaine donnée de la réalité extérieure révèle qu'une certaine quantité "d'information sur" cette réalité a été assimilée par le système organique". Il s'agit donc de comprendre l'activité de connaissance en tant que phénomène vivant, biologique. Lorenz éclaire sa démarche de nombreux exemples empruntés au monde animal et souligne les comparaisons et les différences avec l'ordre humain.Note de contenu : La vie en tant que processus de connaissance
La formation de nouvelles propriétés de systèmes
Les niveaux de l'Etre réel
Les processus d'acquisition d'information à court terme
Modification télénomiques du comportement
La rétroaction du succès et le conditionnement par la récompense
Les racines de la pensée conceptuelle
L'esprit humain
La civilisation en tant que système vivant
Facteurs garantissant l'invariabilité de la culture
Fonctions de destruction de l'invariabilité culturelle
Symbolisation et langage
La non programmation de l'évolution culturelle
Fonction cognitive de l'oscillation physiologique
L'envers du miroir
Exemplaires
Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité 00922 ESS LOR Livre Bibliothèque de l'EeSI Philosophie Disponible 08817 ESS LOR Livre Bibliothèque de l'EeSI Philosophie Exclu du prêt L'évolution des idées en physique / Albert Einstein
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