Titre :	Théorie du nuage : pour une histoire de la peinture
Type de document :	texte imprimé
Auteurs :	Hubert Damisch, Auteur
Editeur :	Paris : Seuil
Année de publication :	1972
Importance :	327 p.- 8 p. de pl.
Format :	20 cm
ISBN/ISSN/EAN :	2-02-002711-9
Langues :	Français (fre)
Index. décimale :	HIST THE Histoire et théorie de l'art
Résumé :	Du Moyen Age jusqu'à la fin du XIXe siècle, le nuage hante le ciel de la peinture occidentale. Moins qu'un motif descriptif, le nuage constitue un élément de la sémiotique picturale, un graphe dont les fonctions varient avec l'époque. A l'origine utilisé à l'imitation des machines de théâtre, pour faire apparaître le sacré dans le réel (ascension du Christ, visions mystiques), il joue un rôle plus ambigu à la Renaissance, au moment où le modèle perspectif assure la régulation : le nuage vient alors masquer l'irrepresentable infini, en même temps qu'il le désigne, assurant ainsi l'équilibre paradoxal d'une institution picturale intimement liée aux conditions de la science. Ce qui est finalement tenté ici, c'est, à travers un inventaire des fonctionnements successifs du signifiant "nuage", une redistribution critique des domaines et des rôles assignés à l'art, à la science et à l'idéologie dans une structure de représentation: élément pour restituer à l'histoire de Part sa dimension systématique et matérialiste.
Note de contenu :	Signe et symptôme Le signe et la représentation L'espace syntaxique Puissances du continu Blanc souci de notre toile

Théorie du nuage : pour une histoire de la peinture [texte imprimé] / Hubert Damisch, Auteur . - Paris : Seuil, 1972 . - 327 p.- 8 p. de pl. ; 20 cm.
ISBN : 2-02-002711-9
Langues : Français (fre)

Index. décimale :	HIST THE Histoire et théorie de l'art
Résumé :	Du Moyen Age jusqu'à la fin du XIXe siècle, le nuage hante le ciel de la peinture occidentale. Moins qu'un motif descriptif, le nuage constitue un élément de la sémiotique picturale, un graphe dont les fonctions varient avec l'époque. A l'origine utilisé à l'imitation des machines de théâtre, pour faire apparaître le sacré dans le réel (ascension du Christ, visions mystiques), il joue un rôle plus ambigu à la Renaissance, au moment où le modèle perspectif assure la régulation : le nuage vient alors masquer l'irrepresentable infini, en même temps qu'il le désigne, assurant ainsi l'équilibre paradoxal d'une institution picturale intimement liée aux conditions de la science. Ce qui est finalement tenté ici, c'est, à travers un inventaire des fonctionnements successifs du signifiant "nuage", une redistribution critique des domaines et des rôles assignés à l'art, à la science et à l'idéologie dans une structure de représentation: élément pour restituer à l'histoire de Part sa dimension systématique et matérialiste.
Note de contenu :	Signe et symptôme Le signe et la représentation L'espace syntaxique Puissances du continu Blanc souci de notre toile