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Musique : Texte

Public ISBD Titre : Musique : Texte Type de document : texte imprimé Editeur : Paris : IRCAM - Centre Georges-Pompidou Année de publication : 1994 Collection : Les cahiers de l'IRCAM. Recherche et musique num. 6 Importance : 185 p Présentation : fig Format : 24 cm ISBN/ISSN/EAN : 2-85850-810-0 Langues : Français (fre) Index. décimale : SON son/musique Résumé : 1. La musique est-elle un texte ? On ne tente pas à cette question une réponse frontale (ce fut la pierre d'achoppement du structuralisme), mais on l'aborde par ses marges : que se passe-t-il quand Georges Perec - dans un livret d'opéra inédit que transcrit et commente Bernard Magné -, construit les mots de la langue à partir des syllabes de la notation musicale (do, ré, mi, la, si) ? que se passe-t-il quand des musiciens, de Bach à Berg et au-delà, tentent d'inscrire leur nom, en toutes lettres, dans les notes ? Il y va donc de la place de la lettre, entre musique et littérature. 2. La musique se rapporte-t-elle au texte, et si oui, comment ? François-Bernard Mâche témoigne de sa pratique de compositeur, où le texte devient un modèle enfoui sous la surface des sons, dans le refus du sens. Guy Lelong recense les différents niveaux de coordination et de déstabilisation entre musique et texte, et montre les potentialités ouvertes par l'informatique dans la gestion des contraintes lexicales. Entre ces deux questions (et quelques autres), des doutes, peut-être une chance : Luciano Berio l'affirme à Umberto Eco, "il n'y a pas, il n'y a jamais eu, entre le texte et la musique, ce rapport élémentaire de causalité auquel tu fais semblant de croire". Note de contenu : i.e:"L'art effaré", fragments d'un opéra inachevé de Georges Perec, suivis de quelques considérations sur les mots et les notes. Musique : Texte [texte imprimé] . - Paris : IRCAM - Centre Georges-Pompidou, 1994 . - 185 p : fig ; 24 cm. - (Les cahiers de l'IRCAM. Recherche et musique; 6) . ISBN : 2-85850-810-0 Langues : Français (fre) Index. décimale : SON son/musique Résumé : 1. La musique est-elle un texte ? On ne tente pas à cette question une réponse frontale (ce fut la pierre d'achoppement du structuralisme), mais on l'aborde par ses marges : que se passe-t-il quand Georges Perec - dans un livret d'opéra inédit que transcrit et commente Bernard Magné -, construit les mots de la langue à partir des syllabes de la notation musicale (do, ré, mi, la, si) ? que se passe-t-il quand des musiciens, de Bach à Berg et au-delà, tentent d'inscrire leur nom, en toutes lettres, dans les notes ? Il y va donc de la place de la lettre, entre musique et littérature. 2. La musique se rapporte-t-elle au texte, et si oui, comment ? François-Bernard Mâche témoigne de sa pratique de compositeur, où le texte devient un modèle enfoui sous la surface des sons, dans le refus du sens. Guy Lelong recense les différents niveaux de coordination et de déstabilisation entre musique et texte, et montre les potentialités ouvertes par l'informatique dans la gestion des contraintes lexicales. Entre ces deux questions (et quelques autres), des doutes, peut-être une chance : Luciano Berio l'affirme à Umberto Eco, "il n'y a pas, il n'y a jamais eu, entre le texte et la musique, ce rapport élémentaire de causalité auquel tu fais semblant de croire". Note de contenu : i.e:"L'art effaré", fragments d'un opéra inachevé de Georges Perec, suivis de quelques considérations sur les mots et les notes.

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01699	SON MUS	Livre	Bibliothèque de l'EeSI	Son - Musique	Disponible
01700	SON MUS	Livre	Bibliothèque de l'EeSI	Son - Musique	Exclu du prêt

Espaces

Public ISBD Titre : Espaces Type de document : texte imprimé Editeur : Paris : IRCAM - Centre Georges-Pompidou Année de publication : 1994 Collection : Les cahiers de l'IRCAM. Recherche et musique num. 5 Importance : 222 p Présentation : fig Format : 24 cm ISBN/ISSN/EAN : 2-85850-782-1 Langues : Français (fre) Index. décimale : SON son/musique Résumé : La "mise en espace" de la musique a longtemps été soumise à des codes : ceux des cérémonies religieuses, ceux des festivités royales, ceux des scènes frontales qui gouvernent encore pour une grande part les conditions du concert. Nous n'avons pas voulu retracer ici cette histoire, mais nous interroger sur la position de la question de l'espace, en musique, aujourd'hui. La repenser face aux développements de l'"acoustique des salles", et surtout, face aux pratiques compositionnelles qui, depuis quelques décennies, tendent à déborder le cadre traditionnel du lieu. D'où le mouvement de ce livre : tant que le cadre va de soi, on n'a pas à importer des lieux de discours dont la musique (et la musicologie) n'ont que faire (géographie, muséographie...). Si nous nous sommes pourtant livrés à un modeste traffic d'import/export, c'est donc que la musique, aujourd'hui, n'en reste pas toujours (au) là. Et si la pluralité des approches paraît en rester aux bords, n'est-ce pas à eux que revient toujours la question de l'espace ? Espaces [texte imprimé] . - Paris : IRCAM - Centre Georges-Pompidou, 1994 . - 222 p : fig ; 24 cm. - (Les cahiers de l'IRCAM. Recherche et musique; 5) . ISBN : 2-85850-782-1 Langues : Français (fre) Index. décimale : SON son/musique Résumé : La "mise en espace" de la musique a longtemps été soumise à des codes : ceux des cérémonies religieuses, ceux des festivités royales, ceux des scènes frontales qui gouvernent encore pour une grande part les conditions du concert. Nous n'avons pas voulu retracer ici cette histoire, mais nous interroger sur la position de la question de l'espace, en musique, aujourd'hui. La repenser face aux développements de l'"acoustique des salles", et surtout, face aux pratiques compositionnelles qui, depuis quelques décennies, tendent à déborder le cadre traditionnel du lieu. D'où le mouvement de ce livre : tant que le cadre va de soi, on n'a pas à importer des lieux de discours dont la musique (et la musicologie) n'ont que faire (géographie, muséographie...). Si nous nous sommes pourtant livrés à un modeste traffic d'import/export, c'est donc que la musique, aujourd'hui, n'en reste pas toujours (au) là. Et si la pluralité des approches paraît en rester aux bords, n'est-ce pas à eux que revient toujours la question de l'espace ?

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01701	SON ESP	Livre	Bibliothèque de l'EeSI	Son - Musique	Disponible

La composition assistée par ordinateur

Public ISBD Titre : La composition assistée par ordinateur : bilan 1992 Type de document : texte imprimé Editeur : Paris : IRCAM - Centre Georges-Pompidou Année de publication : 1993 Collection : Les cahiers de l'IRCAM. Recherche et musique num. 3 Importance : 254 p Présentation : fig Format : 24 cm ISBN/ISSN/EAN : 2-85850-731-7 Langues : Français (fre) Index. décimale : SON son/musique Résumé : Une interrogation commune traverse les différentes contributions : comment évolue l'environnement du musicien dans le contexte actuel où interagissent sciences, technologie et création ? Note de contenu : Le dossier est consacré à la composition assistée par ordinateur (CAO). Introduit par Jean-Pascal Jullien, il regroupe des textes de chercheurs de l'Ircam ou de scientifiques ayant collaboré avec l'Institut, ainsi que des points de vue extérieurs et des témoignages de compositeurs. La composition assistée par ordinateur : bilan 1992 [texte imprimé] . - Paris : IRCAM - Centre Georges-Pompidou, 1993 . - 254 p : fig ; 24 cm. - (Les cahiers de l'IRCAM. Recherche et musique; 3) . ISBN : 2-85850-731-7 Langues : Français (fre) Index. décimale : SON son/musique Résumé : Une interrogation commune traverse les différentes contributions : comment évolue l'environnement du musicien dans le contexte actuel où interagissent sciences, technologie et création ? Note de contenu : Le dossier est consacré à la composition assistée par ordinateur (CAO). Introduit par Jean-Pascal Jullien, il regroupe des textes de chercheurs de l'Ircam ou de scientifiques ayant collaboré avec l'Institut, ainsi que des points de vue extérieurs et des témoignages de compositeurs.

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01703	SON COM	Livre	Bibliothèque de l'EeSI	Son - Musique	Disponible

La synthèse sonore

Public ISBD Titre : La synthèse sonore Type de document : texte imprimé Editeur : Paris : IRCAM - Centre Georges-Pompidou Année de publication : 1993 Collection : Les cahiers de l'IRCAM. Recherche et musique num. 2 Importance : 191 p Présentation : ill Format : 24 cm ISBN/ISSN/EAN : 2-85850-723-6 Langues : Français (fre) Index. décimale : SON son/musique Résumé : Ce numéro des Cahiers de l'Ircam aborde la question de la synthèse sonore, qui sous-entend celle du timbre et admet toutes les virtualités issues de l'imaginaire du créateur. Dans l'élaboration de notre dossier, nous avons retenu trois directions : le témoignage d'un compositeur, Kaija Saariaho ; les enjeux à la fois théoriques, spéculatifs et historiques répartis dans les textes de Jean-Claude Risset (prolongés par les contributions de Daniel Arfib et Richard Kronland-Martinet), Julius Orion Smith III et Gerhard Eckel ; la mise en perspective de certaines singularités comme les modèles physiques par Curtis Roads et la synthèse dynamique stochastique dans l'oeuvre de Iannis Xenakis par Marie-Hélène Serra. La rubrique Actualité de la recherche à l'Ircam s'inscrit, quant à elle, dans le prolongement du dossier. Philippe Depalle et Xavier Rodet présentent les travaux de l'équipe Analyse/Synthèse et déclinent ce qu'ils appellent les syntagmes de la synthèse des sons, afin de montrer comment se créent des nouveaux sons à partir de dispositifs électroniques ou informatiques. Enfin, pour la rubrique Art et Sciences, nous avons souhaité greffer la question de la synthèse sur d'autres pratiques, comme la synthèse par image. Annie Luciani dresse un état des lieux de l'image par ordinateur en rappelant les principales étapes franchies depuis les années 60 La synthèse sonore [texte imprimé] . - Paris : IRCAM - Centre Georges-Pompidou, 1993 . - 191 p : ill ; 24 cm. - (Les cahiers de l'IRCAM. Recherche et musique; 2) . ISBN : 2-85850-723-6 Langues : Français (fre) Index. décimale : SON son/musique Résumé : Ce numéro des Cahiers de l'Ircam aborde la question de la synthèse sonore, qui sous-entend celle du timbre et admet toutes les virtualités issues de l'imaginaire du créateur. Dans l'élaboration de notre dossier, nous avons retenu trois directions : le témoignage d'un compositeur, Kaija Saariaho ; les enjeux à la fois théoriques, spéculatifs et historiques répartis dans les textes de Jean-Claude Risset (prolongés par les contributions de Daniel Arfib et Richard Kronland-Martinet), Julius Orion Smith III et Gerhard Eckel ; la mise en perspective de certaines singularités comme les modèles physiques par Curtis Roads et la synthèse dynamique stochastique dans l'oeuvre de Iannis Xenakis par Marie-Hélène Serra. La rubrique Actualité de la recherche à l'Ircam s'inscrit, quant à elle, dans le prolongement du dossier. Philippe Depalle et Xavier Rodet présentent les travaux de l'équipe Analyse/Synthèse et déclinent ce qu'ils appellent les syntagmes de la synthèse des sons, afin de montrer comment se créent des nouveaux sons à partir de dispositifs électroniques ou informatiques. Enfin, pour la rubrique Art et Sciences, nous avons souhaité greffer la question de la synthèse sur d'autres pratiques, comme la synthèse par image. Annie Luciani dresse un état des lieux de l'image par ordinateur en rappelant les principales étapes franchies depuis les années 60

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01704	SON SYN	Livre	Bibliothèque de l'EeSI	Son - Musique	Disponible

Composition et environnements informatiques

Public ISBD Titre : Composition et environnements informatiques Type de document : texte imprimé Editeur : Paris : IRCAM - Centre Georges-Pompidou Année de publication : 1992 Collection : Les cahiers de l'IRCAM. Recherche et musique num. 1 Importance : 188p Présentation : fig Format : 24 cm ISBN/ISSN/EAN : 2-909487-02-4 Langues : Français (fre) Index. décimale : SON son/musique Résumé : Les contributions ne prétendent pas répondre de façon exhaustive à la question qu'est-ce qu'un environnement ? mais plutôt dresser un bilan critique sur les divers enjeux que soulève une telle proposition. Les entretiens avec Tristan Murail et Philippe Manoury opuvrent un champ de réflexions spécifiques à la démarche de composition, alors qu'Andrew Gerzso, Marc Battier, Jean-Baptiste Barrière et Frédéric Durieux balayent tour à tour les possibles institutionnels, historiques, théoriques et sociologiques sous-jacents à ce sujet. Composition et environnements informatiques [texte imprimé] . - Paris : IRCAM - Centre Georges-Pompidou, 1992 . - 188p : fig ; 24 cm. - (Les cahiers de l'IRCAM. Recherche et musique; 1) . ISBN : 2-909487-02-4 Langues : Français (fre) Index. décimale : SON son/musique Résumé : Les contributions ne prétendent pas répondre de façon exhaustive à la question qu'est-ce qu'un environnement ? mais plutôt dresser un bilan critique sur les divers enjeux que soulève une telle proposition. Les entretiens avec Tristan Murail et Philippe Manoury opuvrent un champ de réflexions spécifiques à la démarche de composition, alors qu'Andrew Gerzso, Marc Battier, Jean-Baptiste Barrière et Frédéric Durieux balayent tour à tour les possibles institutionnels, historiques, théoriques et sociologiques sous-jacents à ce sujet.

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Code-barres	Cote	Support	Localisation	Section	Disponibilité
01705	SON COM	Livre	Bibliothèque de l'EeSI	Son - Musique	Disponible