Documents disponibles chez cet éditeur

L'art comme malentendu / Michel Thévoz

Public ISBD Titre : L'art comme malentendu Type de document : texte imprimé Auteurs : Michel Thévoz (1936-....), Auteur Editeur : [Paris] : les Éditions de Minuit Année de publication : DL 2017 Collection : Paradoxe (Paris), ISSN 1243-1907 Importance : 1 vol. (92 p.) Présentation : ill. Format : 22 cm ISBN/ISSN/EAN : 978-2-7073-4327-7 Prix : 11 EUR Note générale : Bibliogr. p. 90 Langues : Français (fre) Résumé : Avec le temps, une œuvre d'art s'éloignera fatalement du sens que, par provision, son auteur lui donne. Celui-ci, néanmoins, escompte secrètement cette méprise future comme une solution possible à son énigme. S'il est vrai que «le fondement même du discours interhumain est le malentendu» (Lacan), on devrait considérer l'art, ou la relation artistique, comme un malentendu spécialement productif, paradoxal et initiatique. Ce ne sont ni les peintres ni les regardeurs qui font les tableaux, mais la conjugaison de l'inconscience des uns et des bévues des autres : ils se déchargent l'un sur l'autre de la responsabilité d'un sens qui n'en finit pas de leur échapper. Le présent ouvrage évoque quelques-unes de ces méprises en symétrie inverse, indéfiniment reconduites, et qu'on peut considérer finalement comme des «ratages réussis». Ce n'est pas le moindre intérêt de l'histoire de l'art que ces coups de théâtre qui rendent le passé lui-même imprévisible. L'art comme malentendu [texte imprimé] / Michel Thévoz (1936-....), Auteur . - [Paris] : les Éditions de Minuit, DL 2017 . - 1 vol. (92 p.) : ill. ; 22 cm. - (Paradoxe (Paris), ISSN 1243-1907) . ISBN : 978-2-7073-4327-7 : 11 EUR Bibliogr. p. 90 Langues : Français (fre) Résumé : Avec le temps, une œuvre d'art s'éloignera fatalement du sens que, par provision, son auteur lui donne. Celui-ci, néanmoins, escompte secrètement cette méprise future comme une solution possible à son énigme. S'il est vrai que «le fondement même du discours interhumain est le malentendu» (Lacan), on devrait considérer l'art, ou la relation artistique, comme un malentendu spécialement productif, paradoxal et initiatique. Ce ne sont ni les peintres ni les regardeurs qui font les tableaux, mais la conjugaison de l'inconscience des uns et des bévues des autres : ils se déchargent l'un sur l'autre de la responsabilité d'un sens qui n'en finit pas de leur échapper. Le présent ouvrage évoque quelques-unes de ces méprises en symétrie inverse, indéfiniment reconduites, et qu'on peut considérer finalement comme des «ratages réussis». Ce n'est pas le moindre intérêt de l'histoire de l'art que ces coups de théâtre qui rendent le passé lui-même imprévisible.

Exemplaires

Code-barres	Cote	Support	Localisation	Section	Disponibilité
10410	HIST THE THE	Livre	Bibliothèque de l'EeSI	Histoire et Théorie de l'Art	Disponible

Passer, quoi qu'il en coûte / Georges Didi-Huberman

Public ISBD Titre : Passer, quoi qu'il en coûte Type de document : texte imprimé Auteurs : Georges Didi-Huberman, Auteur ; Niki Giannari, Auteur Editeur : [Paris] : les Éditions de Minuit Année de publication : DL 2017 Importance : 1 vol. (98 p.) Présentation : ill. Format : 19 cm ISBN/ISSN/EAN : 978-2-7073-4390-1 Prix : 11,50 EUR Langues : Français (fre) Index. décimale : HIST THE Histoire et théorie de l'art Résumé : « Apatrides, sans-foyer. Ils sont là. Et ils nous accueillent Généreusement dans leur regard fugitif, nous, les oublieux, les aveugles. Ils passent et ils nous pensent. » (Niki Giannari) « Passer. Passer quoi qu’il en coûte. Plutôt crever que ne pas passer. Passer pour ne pas mourir dans ce territoire maudit et dans sa guerre civile. Avoir fui, avoir tout perdu. Passer pour tenter de vivre ici où la guerre est moins cruelle. Passer pour vivre comme sujets du droit, comme simples citoyens. Peu importe le pays, pourvu que ce soit un État de droit. Passer, donc, pour cesser d’être hors de la loi commune. Dans tous les cas : passer pour vivre. Mais là où vous avez fui les murs clos des caves bombardées, vous avez trouvé une frontière close et des barbelés au camp d’Idomeni. » Passer, quoi qu'il en coûte [texte imprimé] / Georges Didi-Huberman, Auteur ; Niki Giannari, Auteur . - [Paris] : les Éditions de Minuit, DL 2017 . - 1 vol. (98 p.) : ill. ; 19 cm. ISBN : 978-2-7073-4390-1 : 11,50 EUR Langues : Français (fre) Index. décimale : HIST THE Histoire et théorie de l'art Résumé : « Apatrides, sans-foyer. Ils sont là. Et ils nous accueillent Généreusement dans leur regard fugitif, nous, les oublieux, les aveugles. Ils passent et ils nous pensent. » (Niki Giannari) « Passer. Passer quoi qu’il en coûte. Plutôt crever que ne pas passer. Passer pour ne pas mourir dans ce territoire maudit et dans sa guerre civile. Avoir fui, avoir tout perdu. Passer pour tenter de vivre ici où la guerre est moins cruelle. Passer pour vivre comme sujets du droit, comme simples citoyens. Peu importe le pays, pourvu que ce soit un État de droit. Passer, donc, pour cesser d’être hors de la loi commune. Dans tous les cas : passer pour vivre. Mais là où vous avez fui les murs clos des caves bombardées, vous avez trouvé une frontière close et des barbelés au camp d’Idomeni. »

Exemplaires

Code-barres	Cote	Support	Localisation	Section	Disponibilité
10615	HIST THE DID	Livre	Bibliothèque de l'EeSI	Histoire et Théorie de l'Art	Disponible

Les guérillères / Monique Wittig

Public ISBD Titre : Les guérillères Type de document : texte imprimé Auteurs : Monique Wittig (1935-2003), Auteur Editeur : [Paris] : les Éditions de Minuit Année de publication : DL 2019 Collection : Double, ISSN 0248-3378 num. 118 Importance : 1 vol. (199 p.) Format : 18 cm ISBN/ISSN/EAN : 978-2-7073-4570-7 Prix : 9 EUR Langues : Français (fre) Index. décimale : LITT Littérature Résumé : Depuis qu'il y a des hommes et qu'ils pensent, ils ont chacun écrit l'histoire dans leur langage : au masculin. "Si les mots qualifiés sont de genre différents, l'adjectif se met au masculin pluriel" (Grévisse). Les Guérillères s'écrivent comme sujet collectif à la troisième personne du féminin pluriel. Dans les lacunes des textes magistraux qu'on nous a donnés à lire jusqu'ici, les bribes d'un autre texte apparaissent, le négatif ou plutôt l'envers des premiers, dévoilant soudain une force et une violence que de longs siècles d'oppression ont rendu explosives. Les guérillères [texte imprimé] / Monique Wittig (1935-2003), Auteur . - [Paris] : les Éditions de Minuit, DL 2019 . - 1 vol. (199 p.) ; 18 cm. - (Double, ISSN 0248-3378; 118) . ISBN : 978-2-7073-4570-7 : 9 EUR Langues : Français (fre) Index. décimale : LITT Littérature Résumé : Depuis qu'il y a des hommes et qu'ils pensent, ils ont chacun écrit l'histoire dans leur langage : au masculin. "Si les mots qualifiés sont de genre différents, l'adjectif se met au masculin pluriel" (Grévisse). Les Guérillères s'écrivent comme sujet collectif à la troisième personne du féminin pluriel. Dans les lacunes des textes magistraux qu'on nous a donnés à lire jusqu'ici, les bribes d'un autre texte apparaissent, le négatif ou plutôt l'envers des premiers, dévoilant soudain une force et une violence que de longs siècles d'oppression ont rendu explosives.

Exemplaires

Code-barres	Cote	Support	Localisation	Section	Disponibilité
11829	LITT WIT	Livre	Bibliothèque de l'EeSI	Littérature	Disponible

Le supermarché du visible / Peter Szendy

Public ISBD Titre : Le supermarché du visible : essai d'iconomie Type de document : texte imprimé Auteurs : Peter Szendy, Auteur Editeur : [Paris] : les Éditions de Minuit Année de publication : DL 2017 Collection : Paradoxe (Paris), ISSN 1243-1907 Importance : 1 vol. (170 p.) Présentation : ill. Format : 22 cm ISBN/ISSN/EAN : 978-2-7073-4348-2 Prix : 20 EUR Note générale : Issu de trois conférences prononcées à la State library of New South Wales, Sydney, les 5, 7 et 9 mai 2014 Langues : Français (fre) Index. décimale : THE C Théorie cinéma Résumé : Ce qu’il s’agit d’analyser, d’ausculter, c’est ce que Walter Benjamin, en 1929 déjà, décrivait comme un espace chargé à cent pour cent d’images. Autrement dit : cette visibilité saturée qui nous arrive de partout, nous entoure et nous traverse aujourd’hui.Un tel espace iconique est le produit d’une histoire : celle de la mise en circulation et de la marchandisation générale des images et des vues. Il fallait ébaucher sa généalogie, depuis les premiers ascenseurs ou escalators (ces travellings avant la lettre) jusqu’aux techniques actuelles de l’oculométrie traquant les moindres saccades de nos yeux, en passant par le cinéma, grand chef d’orchestre des regards.Mais, sous-jacente à cette innervation du visible, il y a une économie propre aux images : ce qu’on tente d’appeler leur iconomie. Deleuze l’avait entrevue lorsqu’il écrivait, dans des pages inspirées par Marx : « l’argent est l’envers de toutes les images que le cinéma montre et monte à l’endroit ». Une phrase que l’on n’entendra dans toute sa portée ontologique qu’à condition de se souvenir que « cinéma » veut aussi dire ici : « l’univers ».C’est pourquoi, tout en se laissant guider par des séquences d’Hitchcock, de Bresson, d’Antonioni, de De Palma ou des Sopranos, ces pages voudraient frayer la voie qui conduit d’une iconomie restreinte à ce qu’on pourrait nommer, avec Bataille, une iconomie générale. Le supermarché du visible : essai d'iconomie [texte imprimé] / Peter Szendy, Auteur . - [Paris] : les Éditions de Minuit, DL 2017 . - 1 vol. (170 p.) : ill. ; 22 cm. - (Paradoxe (Paris), ISSN 1243-1907) . ISBN : 978-2-7073-4348-2 : 20 EUR Issu de trois conférences prononcées à la State library of New South Wales, Sydney, les 5, 7 et 9 mai 2014 Langues : Français (fre) Index. décimale : THE C Théorie cinéma Résumé : Ce qu’il s’agit d’analyser, d’ausculter, c’est ce que Walter Benjamin, en 1929 déjà, décrivait comme un espace chargé à cent pour cent d’images. Autrement dit : cette visibilité saturée qui nous arrive de partout, nous entoure et nous traverse aujourd’hui.Un tel espace iconique est le produit d’une histoire : celle de la mise en circulation et de la marchandisation générale des images et des vues. Il fallait ébaucher sa généalogie, depuis les premiers ascenseurs ou escalators (ces travellings avant la lettre) jusqu’aux techniques actuelles de l’oculométrie traquant les moindres saccades de nos yeux, en passant par le cinéma, grand chef d’orchestre des regards.Mais, sous-jacente à cette innervation du visible, il y a une économie propre aux images : ce qu’on tente d’appeler leur iconomie. Deleuze l’avait entrevue lorsqu’il écrivait, dans des pages inspirées par Marx : « l’argent est l’envers de toutes les images que le cinéma montre et monte à l’endroit ». Une phrase que l’on n’entendra dans toute sa portée ontologique qu’à condition de se souvenir que « cinéma » veut aussi dire ici : « l’univers ».C’est pourquoi, tout en se laissant guider par des séquences d’Hitchcock, de Bresson, d’Antonioni, de De Palma ou des Sopranos, ces pages voudraient frayer la voie qui conduit d’une iconomie restreinte à ce qu’on pourrait nommer, avec Bataille, une iconomie générale.

Exemplaires

Code-barres	Cote	Support	Localisation	Section	Disponibilité
11992	THE C SZE	Livre	Bibliothèque de l'EeSI	Cinéma	Disponible