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Encore / Jacques Lacan

Public ISBD Titre : Encore : Le Séminaire livre XX Type de document : texte imprimé Auteurs : Jacques Lacan (1901-1981), Auteur ; Jacques-Alain Miller (1944-....), Editeur scientifique Editeur : Paris : Seuil Année de publication : 2002 Collection : Points Sous-collection : Essais num. 398 Importance : 186 p. Format : 18 cm ISBN/ISSN/EAN : 2-02-038577-5 Langues : Français (fre) Mots-clés : Extase  Mystique  Sainte-Thérèse  L'Autre  Jouissance féminine  Le Bernin Index. décimale : PSY CHA psychanalyse Résumé : Vous n'avez qu'à aller regarder à Rome la statue du Bernin pour comprendre tout de suite qu'elle jouit, sainte Thérèse, ça ne fait pas de doute. Et de quoi jouit-elle ? Il est clair que le témoignage essentiel des mystiques, c'est justement de dire qu'ils l'éprouvent, mais qu'ils n'en savent rien. Ces jaculations mystiques, ce n'est ni du bavardage, ni du verbiage, c'est en somme ce qu'on peut lire de mieux. Ce qui se tentait à la fin du siècle dernier, au temps de Freud, ce qu'ils cherchaient, toutes sortes de braves gens dans l'entourage de Charcot et des autres, c'était de ramener la mystique à des affaires de foutre. Si vous y regardez de près, ce n'est pas ça du tout. Cette jouissance qu'on éprouve et dont on ne sait rien, n'est-ce-pas ce qui nous met sur la voie de l'ex-sistence ? Et pourquoi ne pas interpréter une face de l'Autre, la face de Dieu, comme supportée par la jouissance féminine ? Note de contenu : De la jouissance A Jakobson La fonction de l'écrit L'amour et le signifiant Aristote et Freud : l'autre satisfaction Dieu et la jouissance de La femme Une lettre d'âmour Le savoir et la vérité Du baroque Ronds de ficelle Le rat dans le labyrinthe Encore : Le Séminaire livre XX [texte imprimé] / Jacques Lacan (1901-1981), Auteur ; Jacques-Alain Miller (1944-....), Editeur scientifique . - Paris : Seuil, 2002 . - 186 p. ; 18 cm. - (Points. Essais; 398) . ISBN : 2-02-038577-5 Langues : Français (fre) Mots-clés : Extase  Mystique  Sainte-Thérèse  L'Autre  Jouissance féminine  Le Bernin Index. décimale : PSY CHA psychanalyse Résumé : Vous n'avez qu'à aller regarder à Rome la statue du Bernin pour comprendre tout de suite qu'elle jouit, sainte Thérèse, ça ne fait pas de doute. Et de quoi jouit-elle ? Il est clair que le témoignage essentiel des mystiques, c'est justement de dire qu'ils l'éprouvent, mais qu'ils n'en savent rien. Ces jaculations mystiques, ce n'est ni du bavardage, ni du verbiage, c'est en somme ce qu'on peut lire de mieux. Ce qui se tentait à la fin du siècle dernier, au temps de Freud, ce qu'ils cherchaient, toutes sortes de braves gens dans l'entourage de Charcot et des autres, c'était de ramener la mystique à des affaires de foutre. Si vous y regardez de près, ce n'est pas ça du tout. Cette jouissance qu'on éprouve et dont on ne sait rien, n'est-ce-pas ce qui nous met sur la voie de l'ex-sistence ? Et pourquoi ne pas interpréter une face de l'Autre, la face de Dieu, comme supportée par la jouissance féminine ? Note de contenu : De la jouissance A Jakobson La fonction de l'écrit L'amour et le signifiant Aristote et Freud : l'autre satisfaction Dieu et la jouissance de La femme Une lettre d'âmour Le savoir et la vérité Du baroque Ronds de ficelle Le rat dans le labyrinthe

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01095	PSY CHA LAC	Livre	Bibliothèque de l'EeSI	Psychanalyse	Disponible

Les règles de l'art / Pierre Bourdieu

Public ISBD Titre : Les règles de l'art : genèse et structure du champ littéraire Type de document : texte imprimé Auteurs : Pierre Bourdieu (1930-....), Auteur Mention d'édition : Nouvelle édition revue et corrigée Editeur : Paris : Seuil Année de publication : 1998 Collection : Points Sous-collection : Essais num. 370 Importance : 567 p. Format : 18 cm ISBN/ISSN/EAN : 2-02-034975-2 Note générale : Index Langues : Français (fre) Index. décimale : SOC sociologie Résumé : C'est au XIXe siècle que se construit un univers littéraire et artistique pleinement arraché aux bureaucraties d'Etat, à leurs académies et aux canons du bon goût qu'elles imposaient. Pierre Bourdieu, décrivant la structure du champ littéraire dans ses configurations successives, montre d'abord ce que l'œuvre de Flaubert doit à la constitution du champ, c'est-à-dire en quoi Flaubert écrivain est produit par ce qu'il contribue à produire. En définissant la logique - sublimée dans les œuvres - à laquelle obéissent écrivains et institutions littéraires, Pierre Bourdieu pose les fondements d'une science des œuvres, dont l'objet serait la production non seulement de l'œuvre elle-même mais aussi de sa valeur. Loin d'anéantir le créateur sous l'effet des déterminations sociales liées à son milieu d'origine, l'analyse de l'espace des possibles qui sont inscrits dans un état déterminé du champ permet de comprendre le travail que l'artiste doit accomplir, contre ces déterminations et grâce à elles, pour se produire comme créateur, c'est-à-dire comme sujet de sa propre création. Note de contenu : Trois états du champ Fondements d'une science des oeuvres Comprendre le comprendre Les règles de l'art : genèse et structure du champ littéraire [texte imprimé] / Pierre Bourdieu (1930-....), Auteur  . -  Nouvelle édition revue et corrigée . - Paris : Seuil, 1998 . - 567 p. ; 18 cm. - (Points. Essais; 370) . ISBN : 2-02-034975-2 Index Langues : Français (fre) Index. décimale : SOC sociologie Résumé : C'est au XIXe siècle que se construit un univers littéraire et artistique pleinement arraché aux bureaucraties d'Etat, à leurs académies et aux canons du bon goût qu'elles imposaient. Pierre Bourdieu, décrivant la structure du champ littéraire dans ses configurations successives, montre d'abord ce que l'œuvre de Flaubert doit à la constitution du champ, c'est-à-dire en quoi Flaubert écrivain est produit par ce qu'il contribue à produire. En définissant la logique - sublimée dans les œuvres - à laquelle obéissent écrivains et institutions littéraires, Pierre Bourdieu pose les fondements d'une science des œuvres, dont l'objet serait la production non seulement de l'œuvre elle-même mais aussi de sa valeur. Loin d'anéantir le créateur sous l'effet des déterminations sociales liées à son milieu d'origine, l'analyse de l'espace des possibles qui sont inscrits dans un état déterminé du champ permet de comprendre le travail que l'artiste doit accomplir, contre ces déterminations et grâce à elles, pour se produire comme créateur, c'est-à-dire comme sujet de sa propre création. Note de contenu : Trois états du champ Fondements d'une science des oeuvres Comprendre le comprendre

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01012	SOC BOU	Livre	Bibliothèque de l'EeSI	Sociologie	Disponible

Vide et plein / François Cheng

Public ISBD Titre : Vide et plein : le langage pictural chinois Type de document : texte imprimé Auteurs : François Cheng (1929-....), Auteur Editeur : Paris : Seuil Année de publication : 1991 Collection : Points Sous-collection : Essais num. 224 Importance : 157 p. Présentation : ill. en noir Format : 18 cm ISBN/ISSN/EAN : 2-02-012575-7 Note générale : Bibliogr. p. 154-157 Langues : Français (fre) Index. décimale : HIST THE Histoire et théorie de l'art Résumé : L'objet que se donne la peinture chinoise est de créer un microcosme, "plus vrai que la Nature elle-même" (Tsung Ping): ceci ne s'obtient qu'en restituant les souffles vitaux qui animent l'Univers; aussi le peintre cherche-t-il à capter les lignes internes des choses et à fixer les relations qu'elles entretiennent entre elles: d'où l'importance du trait. Mais ces lignes de forces ne peuvent s'incarner que sur un fond qui est le Vide: "Dans la peinture comme dans l'Univers, sans le Vide, les souffles ne circuleraient pas, le Yin-Yang n'opérerait pas". Il faut donc réaliser le Vide sur la toile, entre les éléments et dans le trait lui-même. C'est autour de ce Vide que s'organisent toutes les autres notions de la peinture chinoise; celles-ci forment un système signifiant auquel François Cheng est le premier à appliquer ici une analyse sémiologique. Mais le commentaire, loin d'écraser son objet, le fait au contraire resplendir à travers d'amples citations, des reproductions, et surtout l'étude du peintre Shih-t'ao. Vide et plein : le langage pictural chinois [texte imprimé] / François Cheng (1929-....), Auteur . - Paris : Seuil, 1991 . - 157 p. : ill. en noir ; 18 cm. - (Points. Essais; 224) . ISBN : 2-02-012575-7 Bibliogr. p. 154-157 Langues : Français (fre) Index. décimale : HIST THE Histoire et théorie de l'art Résumé : L'objet que se donne la peinture chinoise est de créer un microcosme, "plus vrai que la Nature elle-même" (Tsung Ping): ceci ne s'obtient qu'en restituant les souffles vitaux qui animent l'Univers; aussi le peintre cherche-t-il à capter les lignes internes des choses et à fixer les relations qu'elles entretiennent entre elles: d'où l'importance du trait. Mais ces lignes de forces ne peuvent s'incarner que sur un fond qui est le Vide: "Dans la peinture comme dans l'Univers, sans le Vide, les souffles ne circuleraient pas, le Yin-Yang n'opérerait pas". Il faut donc réaliser le Vide sur la toile, entre les éléments et dans le trait lui-même. C'est autour de ce Vide que s'organisent toutes les autres notions de la peinture chinoise; celles-ci forment un système signifiant auquel François Cheng est le premier à appliquer ici une analyse sémiologique. Mais le commentaire, loin d'écraser son objet, le fait au contraire resplendir à travers d'amples citations, des reproductions, et surtout l'étude du peintre Shih-t'ao.

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00094	HIST THE CHE	Livre	Bibliothèque de l'EeSI	Histoire et Théorie de l'Art	Disponible