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Auteur Hubert Damisch
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Ajouter le résultat dans votre panier Affiner la rechercheL'amour m'expose / Hubert Damisch
Titre : L'amour m'expose : le projet "Moves" Type de document : texte imprimé Auteurs : Hubert Damisch, Auteur Editeur : Bruxelles : Yves Gevaert Année de publication : 2000 Importance : 132 p. Présentation : ill. en noir Format : 18 cm ISBN/ISSN/EAN : 2-930128-15-1 Langues : Français (fre) Mots-clés : institution muséale muséologie exposition musée Index. décimale : HIST THE Histoire et théorie de l'art Résumé : Telle est désormais la puissance et l'universalité de l'institution muséale, et si forte l'emprise qu'exerce l'espace qui est celui de l'exposition sur les pratiques qui ont rapport à un titre ou à un autre, avec ce qui a nom " art " que seules des interventions locales et ponctuelles puissent déranger l'idéologie régnante. Ce livre retrace une tentative d ce genre, qui prit place en 1998 au musée Boijmans Van Beuningen, à Rotterdam.
A travers ce qui se présente comme le compte rendu, dans les termes les plus précis, d'une expérience systématiquement conduite, l'auteur vise à substituer à la critique pour une part hypocrite et confusionniste de l'institution, le mot d'ordre d'une utilisation ludique de sa machine qui correspondrait, en fait, à la pratique réelle et la plus constante de l'art moderne et contemporain.Note de contenu : La diagonale du fou
La valeur d'exposition
Le musée à l'heure de sa disposition technique
Le projet "moves" - 1. Protocole
Le projet "moves" - 2. Rapport finalL'amour m'expose : le projet "Moves" [texte imprimé] / Hubert Damisch, Auteur . - Bruxelles : Yves Gevaert, 2000 . - 132 p. : ill. en noir ; 18 cm.
ISBN : 2-930128-15-1
Langues : Français (fre)
Mots-clés : institution muséale muséologie exposition musée Index. décimale : HIST THE Histoire et théorie de l'art Résumé : Telle est désormais la puissance et l'universalité de l'institution muséale, et si forte l'emprise qu'exerce l'espace qui est celui de l'exposition sur les pratiques qui ont rapport à un titre ou à un autre, avec ce qui a nom " art " que seules des interventions locales et ponctuelles puissent déranger l'idéologie régnante. Ce livre retrace une tentative d ce genre, qui prit place en 1998 au musée Boijmans Van Beuningen, à Rotterdam.
A travers ce qui se présente comme le compte rendu, dans les termes les plus précis, d'une expérience systématiquement conduite, l'auteur vise à substituer à la critique pour une part hypocrite et confusionniste de l'institution, le mot d'ordre d'une utilisation ludique de sa machine qui correspondrait, en fait, à la pratique réelle et la plus constante de l'art moderne et contemporain.Note de contenu : La diagonale du fou
La valeur d'exposition
Le musée à l'heure de sa disposition technique
Le projet "moves" - 1. Protocole
Le projet "moves" - 2. Rapport finalExemplaires
Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité 00111 HIST THE DAM Livre Bibliothèque de l'EeSI Histoire et Théorie de l'Art Disponible
Titre : Ciné Fil Type de document : texte imprimé Auteurs : Hubert Damisch, Auteur Editeur : Paris : Seuil Année de publication : 2008 Collection : La librairie du XXIe siècle Importance : 171 p Présentation : ill. en noir Format : 23 cm ISBN/ISSN/EAN : 2-02-097917-9 Prix : 18 EUR Note générale : Sources bibliogr. Bibliogr. Langues : Français (fre) Index. décimale : THE C Théorie cinéma Résumé : C'est en 1946, dans un film d'Orson Welles, qu'apparaissent pour la première fois dans le cinéma commercial des images de la barbarie concentrationnaire nazie.
Il faudra attendre Shoah de Claude Lanzmann, en 1985, pour que se fasse jour une nouvelle façon d'user de la caméra comme de l'instrument même de la prise de parole. A travers une suite d'essais comparatifs dont le champ va s'étendant aux autres arts, à commencer par la peinture, Hubert Damisch s'emploie à montrer comment le cinéma ne sera enfin devenu parlant qu'en passant par ce qui prend ici le nom de "montage du désastre".
Mais comment parler de montage, comment parler d'"images", là où l'excès, le débord du réel sur toute visée représentative ou documentaire est à ce point abyssal ?Ciné Fil [texte imprimé] / Hubert Damisch, Auteur . - Paris : Seuil, 2008 . - 171 p : ill. en noir ; 23 cm. - (La librairie du XXIe siècle) .
ISBN : 2-02-097917-9 : 18 EUR
Sources bibliogr. Bibliogr.
Langues : Français (fre)
Index. décimale : THE C Théorie cinéma Résumé : C'est en 1946, dans un film d'Orson Welles, qu'apparaissent pour la première fois dans le cinéma commercial des images de la barbarie concentrationnaire nazie.
Il faudra attendre Shoah de Claude Lanzmann, en 1985, pour que se fasse jour une nouvelle façon d'user de la caméra comme de l'instrument même de la prise de parole. A travers une suite d'essais comparatifs dont le champ va s'étendant aux autres arts, à commencer par la peinture, Hubert Damisch s'emploie à montrer comment le cinéma ne sera enfin devenu parlant qu'en passant par ce qui prend ici le nom de "montage du désastre".
Mais comment parler de montage, comment parler d'"images", là où l'excès, le débord du réel sur toute visée représentative ou documentaire est à ce point abyssal ?Exemplaires
Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité 03423 THE C DAM Livre Bibliothèque de l'EeSI Cinéma Disponible
Titre : Le cinéma et la Shoah : un art à l'épreuve de la tragédie du 20e siècle Type de document : texte imprimé Auteurs : Jean-Michel Frodon, Directeur de publication, rédacteur en chef ; Arnaud Desplechin (1960-....), Auteur ; Ariel Schweitzer, Auteur ; Marie-José Mondzain, Auteur ; Jacques Mandelbaum, Auteur ; Ronny Loewy, Auteur ; Sylvie Lindeperg, Auteur ; Stuart Liebman, Auteur ; Claude Lanzmann, Auteur ; Bill Krohn, Auteur ; Jean-Louis Comolli, Auteur ; Hubert Damisch, Auteur ; Annette Wieviorka, Auteur Editeur : Paris : Cahiers du cinéma Année de publication : 2007 Collection : Essais Importance : 408 p Présentation : ill. en noir et en coul. Format : 24 cm ISBN/ISSN/EAN : 2-86642-446-8 Prix : 39 EUR Note générale : Filmogr. p. 383-389 Langues : Français (fre) Mots-clés : Shoah Génocide Holocauste Propagande Nazisme Index. décimale : THE C Théorie cinéma Résumé : Du Dictateur de Chaplin à La Liste de Schindler, de Nuit et Brouillard à Shoah, de la polémique entre Lanzmann et Godard aux débats sur le virtuel : l'extermination des Juifs d'Europe a mené le cinéma, plus que tout autre art et moyen d'expression, à remettre en question ses codes et ses techniques.C'est en référence à la Shoah qu'a été construite une part décisive de la pensée du cinéma moderne. Et, consciemment ou non, beaucoup des plus beaux films des soixante dernières années portent la marque de cet événement. Pour rendre compte de ces phénomènes, ce livre réunit des textes de cinéastes, d'historiens, de journalistes, de philosophes et de chercheurs qui visent aussi à prendre la mesure des questions contemporaines construites à partir de la confrontation entre le cinéma et la Shoah.Avec les contributions de Jean-Louis Comolli, Hubert Damisch, Arnaud Desplechin, Jean-Michel Frodon, Bill Krohn, Claude Lanzmann, Stuart Liebman, Sylvie Lindeperg, Ronny Loewy, Jacques Mandelbaum, Marie-José Mondzain, Ariel Schweitzer, Annette Wieviorka. Une filmographie inédite, réalisée grâce à l'Institut Fritz Bauer, rassemble à la fin de l'ouvrage plus de 300 longs métrages, courts métrages et documents ayant trait à la Shoah, de 1945 à nos jours. Le cinéma et la Shoah : un art à l'épreuve de la tragédie du 20e siècle [texte imprimé] / Jean-Michel Frodon, Directeur de publication, rédacteur en chef ; Arnaud Desplechin (1960-....), Auteur ; Ariel Schweitzer, Auteur ; Marie-José Mondzain, Auteur ; Jacques Mandelbaum, Auteur ; Ronny Loewy, Auteur ; Sylvie Lindeperg, Auteur ; Stuart Liebman, Auteur ; Claude Lanzmann, Auteur ; Bill Krohn, Auteur ; Jean-Louis Comolli, Auteur ; Hubert Damisch, Auteur ; Annette Wieviorka, Auteur . - Paris : Cahiers du cinéma, 2007 . - 408 p : ill. en noir et en coul. ; 24 cm. - (Essais) .
ISBN : 2-86642-446-8 : 39 EUR
Filmogr. p. 383-389
Langues : Français (fre)
Mots-clés : Shoah Génocide Holocauste Propagande Nazisme Index. décimale : THE C Théorie cinéma Résumé : Du Dictateur de Chaplin à La Liste de Schindler, de Nuit et Brouillard à Shoah, de la polémique entre Lanzmann et Godard aux débats sur le virtuel : l'extermination des Juifs d'Europe a mené le cinéma, plus que tout autre art et moyen d'expression, à remettre en question ses codes et ses techniques.C'est en référence à la Shoah qu'a été construite une part décisive de la pensée du cinéma moderne. Et, consciemment ou non, beaucoup des plus beaux films des soixante dernières années portent la marque de cet événement. Pour rendre compte de ces phénomènes, ce livre réunit des textes de cinéastes, d'historiens, de journalistes, de philosophes et de chercheurs qui visent aussi à prendre la mesure des questions contemporaines construites à partir de la confrontation entre le cinéma et la Shoah.Avec les contributions de Jean-Louis Comolli, Hubert Damisch, Arnaud Desplechin, Jean-Michel Frodon, Bill Krohn, Claude Lanzmann, Stuart Liebman, Sylvie Lindeperg, Ronny Loewy, Jacques Mandelbaum, Marie-José Mondzain, Ariel Schweitzer, Annette Wieviorka. Une filmographie inédite, réalisée grâce à l'Institut Fritz Bauer, rassemble à la fin de l'ouvrage plus de 300 longs métrages, courts métrages et documents ayant trait à la Shoah, de 1945 à nos jours. Exemplaires
Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité 02754 THE C FRO Livre Bibliothèque de l'EeSI Cinéma Disponible
Titre : La dénivelée : à l'épreuve de la photographie Type de document : texte imprimé Auteurs : Hubert Damisch, Auteur Editeur : Paris : Seuil Année de publication : 2001 Collection : Fiction & Cie, ISSN 0336-5344 Importance : 215 p Format : 21 cm ISBN/ISSN/EAN : 2-02-049909-6 Prix : 18 EUR Note générale : Bibliogr. Langues : Français (fre) Index. décimale : THE P Théorie photo Résumé : La dénivelée, c'est d'abord la rupture de niveau qui a résulté de l'irruption de la photographie et de son rejeton, le cinéma, dans le champ des pratiques artistiques.
Rupture dans l'ordre des discours : impossible de parler de l'" art " et de ce qu'on dit être son histoire sans prendre en compte, dans ce qu'elle a encore et toujours d'irréductible, l'intrusion de cette forme mécanique autant que chimique, et bientôt industrielle, de production d'images, sinon de Mimésis, ou de représentation. Mais rupture, aussi bien, au registre des pratiques elles-mêmes, dont on ne saurait feindre plus longtemps qu'elles soient jamais de plain-pied.
Cette différence de niveau, et la pente qui en résulte, ne vont pas à leur tour sans effets énergétiques. Le cinéma n'a pas plus supplanté la photographie que la photographie ne se sera substituée à la peinture. Il en naît une dynamique nouvelle qui s'éclaire d'une visée moins historique qu'analytique.Note de contenu : Prologue. Cinq notes pour une phénoménologie de l'image photographique
L'intraitable
Agitphot. Pour le cinquantième anniversaire de la "Petite histoire de la photographie" de Walter Benjamin
A partir de la photographie
Le relief et sa magie
Deadline
Concert. Portrait de l'artiste en Michael Snow
Dynamique fixe
État des lieux
Fils croisés
Au risque de la vue. Cinéma et peinture
Trouer l'écran
En toute hâte. Proposition de travail
L'image-rythmeLa dénivelée : à l'épreuve de la photographie [texte imprimé] / Hubert Damisch, Auteur . - Paris : Seuil, 2001 . - 215 p ; 21 cm. - (Fiction & Cie, ISSN 0336-5344) .
ISBN : 2-02-049909-6 : 18 EUR
Bibliogr.
Langues : Français (fre)
Index. décimale : THE P Théorie photo Résumé : La dénivelée, c'est d'abord la rupture de niveau qui a résulté de l'irruption de la photographie et de son rejeton, le cinéma, dans le champ des pratiques artistiques.
Rupture dans l'ordre des discours : impossible de parler de l'" art " et de ce qu'on dit être son histoire sans prendre en compte, dans ce qu'elle a encore et toujours d'irréductible, l'intrusion de cette forme mécanique autant que chimique, et bientôt industrielle, de production d'images, sinon de Mimésis, ou de représentation. Mais rupture, aussi bien, au registre des pratiques elles-mêmes, dont on ne saurait feindre plus longtemps qu'elles soient jamais de plain-pied.
Cette différence de niveau, et la pente qui en résulte, ne vont pas à leur tour sans effets énergétiques. Le cinéma n'a pas plus supplanté la photographie que la photographie ne se sera substituée à la peinture. Il en naît une dynamique nouvelle qui s'éclaire d'une visée moins historique qu'analytique.Note de contenu : Prologue. Cinq notes pour une phénoménologie de l'image photographique
L'intraitable
Agitphot. Pour le cinquantième anniversaire de la "Petite histoire de la photographie" de Walter Benjamin
A partir de la photographie
Le relief et sa magie
Deadline
Concert. Portrait de l'artiste en Michael Snow
Dynamique fixe
État des lieux
Fils croisés
Au risque de la vue. Cinéma et peinture
Trouer l'écran
En toute hâte. Proposition de travail
L'image-rythmeExemplaires
Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité 02048 THE P Livre Bibliothèque de l'EeSI Photographie Disponible
Titre : L'écran Pollock Type de document : texte imprimé Auteurs : Hubert Damisch Editeur : Les Cahiers du Musée national d'art moderne # 94 Année de publication : 1960 Importance : p.72 Note générale : Hans Namuth. Paul Falkenberg.
Mots-clés : Cinéma L'écran Pollock [texte imprimé] / Hubert Damisch . - [S.l.] : Les Cahiers du Musée national d'art moderne # 94, 1960 . - p.72.
Hans Namuth. Paul Falkenberg.
Mots-clés : Cinéma Exemplaires
Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité 4360 Périodiques Bibliothèque de l'EeSI Périodiques Disponible
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PermalinkLe temps du livre, le temps du film, le temps du roman / Hubert Damisch in Trafic, 50 (été 2004)
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