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Éditeur Bibliothèque nationale de France
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Ajouter le résultat dans votre panier Affiner la rechercheL'analyse, l'archive / Élisabeth Roudinesco
Titre : L'analyse, l'archive Type de document : texte imprimé Auteurs : Élisabeth Roudinesco (1944-....), Auteur Editeur : Paris : Bibliothèque nationale de France Année de publication : 2001 Collection : Conférences Del Duca, ISSN 1298-0196 Importance : 57 p. Format : 22 cm ISBN/ISSN/EAN : 2-7177-2152-5 Note générale : Conférences prononcées les 5, 7 et 8 Juin 2000 dans l'auditorium de le Bibliothèque nationale de France, site François-Mitterand. Bibliogr Langues : Français (fre) Mots-clés : Jacques Lacan Stade du miroir Culte de soi Index. décimale : PSY CHA psychanalyse Résumé : J'ai choisi pour thème " L'analyse, l'archive ", évoquant ainsi en un même mot l'analyse des textes et le processus de la cure psychanalytique.
L'analyse, l'archive, et non pas " psychanalyse de l'archive " ou " archive de la psychanalyse ". Le lien entre les trois conférences n'est pas apparent au premier abord ; pourtant, entre " Le pouvoir de l'archive ", " Le stade du miroir " et " Le culte de soi et les nouvelles formes de souffrances psychiques ", un fil rouge existe. Si, comme on le verra, le pouvoir de l'archive est d'autant plus fort que l'archive est absente, il existe bien un lien entre la première et la deuxième conférence.
En effet, la théorie lacanienne du stade du miroir s'est développée depuis 1936 en se fondant sur une conférence dont le contenu a disparu : une conférence introuvable, retirée par son auteur des actes d'un congrès international qui se tenait à Marienbad. Par la suite, ce texte a dû sa place aux traces qu'il a laissées dans l'ensemble du corpus lacanien, c'est-à-dire à des fragments déposés par Lacan çà et là, puis reconstitués par l'historien, par moi en l'occurrence, à partir de témoignages et de notes.
Quant à la question du culte de soi, elle a trait à la fois à l'archive et à la psychanalyse et, plus précisément, à l'émergence, durant le dernier quart du XXe siècle, d'une " archive de soi ", d'un culte du narcissisme mettant au premier plan, contre et au-delà de la cure psychanalytique, une pratique de l'autoanalyse ou de l'autothérapie, fondée sur une valorisation de l'image de soi. Or, Lacan en avait saisi la dialectique dans sa fameuse conférence de 1936 sur " le stade du miroir ".
Voilà donc le fil rouge qui unit ces trois interventions.Note de contenu : Le pouvoir de l'archive
Jacques Lacan : le stade du miroir
Le culte de soi et les nouvelles formes de souffrances psychiquesL'analyse, l'archive [texte imprimé] / Élisabeth Roudinesco (1944-....), Auteur . - Paris : Bibliothèque nationale de France, 2001 . - 57 p. ; 22 cm. - (Conférences Del Duca, ISSN 1298-0196) .
ISBN : 2-7177-2152-5
Conférences prononcées les 5, 7 et 8 Juin 2000 dans l'auditorium de le Bibliothèque nationale de France, site François-Mitterand. Bibliogr
Langues : Français (fre)
Mots-clés : Jacques Lacan Stade du miroir Culte de soi Index. décimale : PSY CHA psychanalyse Résumé : J'ai choisi pour thème " L'analyse, l'archive ", évoquant ainsi en un même mot l'analyse des textes et le processus de la cure psychanalytique.
L'analyse, l'archive, et non pas " psychanalyse de l'archive " ou " archive de la psychanalyse ". Le lien entre les trois conférences n'est pas apparent au premier abord ; pourtant, entre " Le pouvoir de l'archive ", " Le stade du miroir " et " Le culte de soi et les nouvelles formes de souffrances psychiques ", un fil rouge existe. Si, comme on le verra, le pouvoir de l'archive est d'autant plus fort que l'archive est absente, il existe bien un lien entre la première et la deuxième conférence.
En effet, la théorie lacanienne du stade du miroir s'est développée depuis 1936 en se fondant sur une conférence dont le contenu a disparu : une conférence introuvable, retirée par son auteur des actes d'un congrès international qui se tenait à Marienbad. Par la suite, ce texte a dû sa place aux traces qu'il a laissées dans l'ensemble du corpus lacanien, c'est-à-dire à des fragments déposés par Lacan çà et là, puis reconstitués par l'historien, par moi en l'occurrence, à partir de témoignages et de notes.
Quant à la question du culte de soi, elle a trait à la fois à l'archive et à la psychanalyse et, plus précisément, à l'émergence, durant le dernier quart du XXe siècle, d'une " archive de soi ", d'un culte du narcissisme mettant au premier plan, contre et au-delà de la cure psychanalytique, une pratique de l'autoanalyse ou de l'autothérapie, fondée sur une valorisation de l'image de soi. Or, Lacan en avait saisi la dialectique dans sa fameuse conférence de 1936 sur " le stade du miroir ".
Voilà donc le fil rouge qui unit ces trois interventions.Note de contenu : Le pouvoir de l'archive
Jacques Lacan : le stade du miroir
Le culte de soi et les nouvelles formes de souffrances psychiquesExemplaires
Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité 01167 PSY CHA ROU Livre Bibliothèque de l'EeSI Psychanalyse Disponible
Titre : L'aventure des écritures : la page Type de document : texte imprimé Auteurs : Bibliothèque nationale de France, Auteur ; Anne Zali (1949-....), Directeur de publication, rédacteur en chef Editeur : Paris : Bibliothèque nationale de France Année de publication : 1999 Importance : 215 p. Présentation : ill. en noir et en coul., couv. ill. en coul. Format : 27 cm ISBN/ISSN/EAN : 2-7177-2072-3 Prix : 190 F : 28,97 EUR Langues : Français (fre) Index. décimale : ECR écriture Résumé : Borges rêvait d'une carte de Chine aux dimensions de son empire.
Aux antipodes de cette démesure lyrique, Anaximandre, le premier cartographe du monde grec, proposait de reproduire dans l'espace d'une tablette aujourd'hui perdue le simulacre visible de la totalité du monde habité. A l'image de cette première carte qui tenait dans la main, la page est un microcosme, un espace offert à l'inscription miniaturisée du monde. Sa force réside toute dans cette énergie abréviative, dans ce découpage d'un format réduit qui permet à la pensée de prendre forme et de donner figure à l'invisible.
Espace apollinien sous le signe de l'ordre et de la mesure, la page est bien, selon l'heureuse formulation de Raymond Gide un " rectangle pensant ". Ce troisième moment de l'" Aventure des écritures ", dédié à la page, éclaire les grandes étapes qui ont présidé, en Occident notamment, à la naissance ou plutôt aux naissances de la page, de la tablette d'argile des scribes sumériens aux écrans informatiques en passant par les pages collées du rouleau, pliées du codex, déployées du journal ou placardées de l'affiche.
Il nous révèle comment dans le berceau de la page est né peu à peu le texte, comment, d'abord simple dépôt de paroles attachées, il conquiert, dans l'espace visible et géométriquement organisé de la page, sa lisibilité et son indépendance, se libérant à la Renaissance de sa gangue de commentaires, s'aérant, se structurant (le premier texte important à avoir été publié sous forme de paragraphes étant, et ce n'est certes pas un hasard, le Discours de la méthode).
Bousculée par les avant-gardes, perturbée par les supports multimédias, la page aujourd'hui n'a rien perdu de sa magie ni de son pouvoir de métamorphose. Pour mettre en pages un livre sur la page, nous n'avons pas résisté à la tentation de donner toute liberté aux graphistes d'annoter le [leur, notre] livre lui-même. En regard des images, de nombreux schémas explicatifs éclairent les constructions secrètes des mises en pages médiévales ou classiques, avant-gardistes ou orientales, livresques ou publicitaires.L'aventure des écritures : la page [texte imprimé] / Bibliothèque nationale de France, Auteur ; Anne Zali (1949-....), Directeur de publication, rédacteur en chef . - Paris : Bibliothèque nationale de France, 1999 . - 215 p. : ill. en noir et en coul., couv. ill. en coul. ; 27 cm.
ISBN : 2-7177-2072-3 : 190 F : 28,97 EUR
Langues : Français (fre)
Index. décimale : ECR écriture Résumé : Borges rêvait d'une carte de Chine aux dimensions de son empire.
Aux antipodes de cette démesure lyrique, Anaximandre, le premier cartographe du monde grec, proposait de reproduire dans l'espace d'une tablette aujourd'hui perdue le simulacre visible de la totalité du monde habité. A l'image de cette première carte qui tenait dans la main, la page est un microcosme, un espace offert à l'inscription miniaturisée du monde. Sa force réside toute dans cette énergie abréviative, dans ce découpage d'un format réduit qui permet à la pensée de prendre forme et de donner figure à l'invisible.
Espace apollinien sous le signe de l'ordre et de la mesure, la page est bien, selon l'heureuse formulation de Raymond Gide un " rectangle pensant ". Ce troisième moment de l'" Aventure des écritures ", dédié à la page, éclaire les grandes étapes qui ont présidé, en Occident notamment, à la naissance ou plutôt aux naissances de la page, de la tablette d'argile des scribes sumériens aux écrans informatiques en passant par les pages collées du rouleau, pliées du codex, déployées du journal ou placardées de l'affiche.
Il nous révèle comment dans le berceau de la page est né peu à peu le texte, comment, d'abord simple dépôt de paroles attachées, il conquiert, dans l'espace visible et géométriquement organisé de la page, sa lisibilité et son indépendance, se libérant à la Renaissance de sa gangue de commentaires, s'aérant, se structurant (le premier texte important à avoir été publié sous forme de paragraphes étant, et ce n'est certes pas un hasard, le Discours de la méthode).
Bousculée par les avant-gardes, perturbée par les supports multimédias, la page aujourd'hui n'a rien perdu de sa magie ni de son pouvoir de métamorphose. Pour mettre en pages un livre sur la page, nous n'avons pas résisté à la tentation de donner toute liberté aux graphistes d'annoter le [leur, notre] livre lui-même. En regard des images, de nombreux schémas explicatifs éclairent les constructions secrètes des mises en pages médiévales ou classiques, avant-gardistes ou orientales, livresques ou publicitaires.Exemplaires
Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité 04087 ECR BIB Livre Bibliothèque de l'EeSI Typographie - Ecriture Sorti jusqu'au 19/10/2024
Titre : L'aventure des écritures Type de document : texte imprimé Auteurs : Bibliothèque nationale de France, Auteur ; Annie Berthier (1945-....), Directeur de publication, rédacteur en chef ; Anne Zali (1949-....), Directeur de publication, rédacteur en chef Editeur : Paris : Bibliothèque nationale de France Année de publication : 1997 Importance : 223 p. Présentation : ill. en noir et en coul., couv. ill. en coul. Format : 27 cm ISBN/ISSN/EAN : 2-7177-2023-5 Prix : 190 F Note générale : Notes bibliogr. Langues : Français (fre) Index. décimale : ECR écriture Résumé : Une légende mésopotamienne attribue l'invention de l'écriture à Emmerkar, souverain de la cité sumérienne d'Uruk.
Souhaitant obtenir des métaux précieux du seigneur de la cité d'Aratta, il dépêcha un messager qui eut à effectuer plusieurs allers et retours enter les deux cités séparées par sept chaînes de montagne, car les deux souverains ne parvenaient pas à se mettre d'accord. Au bout de quelques voyages, le messager, fatigué, fut incapable de répéter le message. Alors Emmerkar écrivit ses volontés sur une tablette d'argile que le messager apporta au seigneur d'Arata... Cette première exposition du cycle consacré à l'Aventure des écritures, a pour thème les " Naissances " et offre une comparaison originale et inédite des principaux systèmes d'écritures envisagés à travers le prisme passionnant des rapports entre signes, sons et sens.
Ecrire c'est dessiner, comme le dit bien l'étymologie (graphein, en grec, signifie graver, dessiner, écrire). L'écriture est un art du visible. Mais dessiner, ce n'est pas encore écrire. De plus en plus de parole dans de moins en moins de dessin, tel est, dans notre univers occidental latin plus que partout ailleurs, le destin de l'écriture. Cette Aventure des écritures, puisant aux sources historiques aussi bien que mythiques, nous entraîne de l'Egypte à la Chine, de la Mésopotamie à l'Inde et à l'Amérique précolombienne, à la découverte d'autres traditions scripturaires, plus soucieuses de dessiner le monde que de dessiner la parole, restituant à l'écriture toute la force de sa valeur d'image, toute sa part de signe.
Car l'écriture ne reproduit pas la parole à l'identique, elle la donne à voir, en la traduisant dans une autre " langue ", celle de l'espace. Dans toutes les écritures, mais à des degrés divers, on retrouve une distorsion entre signe et parole. Cet écart est particulièrement sensible dans l'écriture chinoise où il est impossible de comprendre le sens d'un mot isolé lu à haute voix sans consulter le texte écrit, en raison d'un nombre très important d'homophonies, c'est un peu comme si, entendant " la république ", on devait consulter le texte écrit pour savoir s'il faut comprendre " l'art est public ", " l'arrêt public ", ou " la raie publique ", etc. Ce qui ressort de la confrontation entre ces différentes traditions et que nous ne pouvons qu'admirer dans ces pages.
C'est le rapport originel entre l'écriture et l'art : harmonie des idéogrammes chinois, magie des hiéroglyphes égyptiens, énigme des glyphes mayas, splendeur des calligraphies persanes et des micrographies hébraïques ou, plus près de nous en Occident, envolées de traits de plume à l'époque baroque... Accompagnant les reproductions de près de deux cents documents exceptionnels et souvent inédits, de nombreux tableaux, des chronologies, des cartes et des schémas explicatifs permettent au lecteur de suivre les démonstrations de cet ouvrage de référence historique et artistique.Note de contenu : exposition, Paris, Bibliothèque nationale de France, 4 novembre 1997-17 mai 1998 L'aventure des écritures [texte imprimé] / Bibliothèque nationale de France, Auteur ; Annie Berthier (1945-....), Directeur de publication, rédacteur en chef ; Anne Zali (1949-....), Directeur de publication, rédacteur en chef . - Paris : Bibliothèque nationale de France, 1997 . - 223 p. : ill. en noir et en coul., couv. ill. en coul. ; 27 cm.
ISBN : 2-7177-2023-5 : 190 F
Notes bibliogr.
Langues : Français (fre)
Index. décimale : ECR écriture Résumé : Une légende mésopotamienne attribue l'invention de l'écriture à Emmerkar, souverain de la cité sumérienne d'Uruk.
Souhaitant obtenir des métaux précieux du seigneur de la cité d'Aratta, il dépêcha un messager qui eut à effectuer plusieurs allers et retours enter les deux cités séparées par sept chaînes de montagne, car les deux souverains ne parvenaient pas à se mettre d'accord. Au bout de quelques voyages, le messager, fatigué, fut incapable de répéter le message. Alors Emmerkar écrivit ses volontés sur une tablette d'argile que le messager apporta au seigneur d'Arata... Cette première exposition du cycle consacré à l'Aventure des écritures, a pour thème les " Naissances " et offre une comparaison originale et inédite des principaux systèmes d'écritures envisagés à travers le prisme passionnant des rapports entre signes, sons et sens.
Ecrire c'est dessiner, comme le dit bien l'étymologie (graphein, en grec, signifie graver, dessiner, écrire). L'écriture est un art du visible. Mais dessiner, ce n'est pas encore écrire. De plus en plus de parole dans de moins en moins de dessin, tel est, dans notre univers occidental latin plus que partout ailleurs, le destin de l'écriture. Cette Aventure des écritures, puisant aux sources historiques aussi bien que mythiques, nous entraîne de l'Egypte à la Chine, de la Mésopotamie à l'Inde et à l'Amérique précolombienne, à la découverte d'autres traditions scripturaires, plus soucieuses de dessiner le monde que de dessiner la parole, restituant à l'écriture toute la force de sa valeur d'image, toute sa part de signe.
Car l'écriture ne reproduit pas la parole à l'identique, elle la donne à voir, en la traduisant dans une autre " langue ", celle de l'espace. Dans toutes les écritures, mais à des degrés divers, on retrouve une distorsion entre signe et parole. Cet écart est particulièrement sensible dans l'écriture chinoise où il est impossible de comprendre le sens d'un mot isolé lu à haute voix sans consulter le texte écrit, en raison d'un nombre très important d'homophonies, c'est un peu comme si, entendant " la république ", on devait consulter le texte écrit pour savoir s'il faut comprendre " l'art est public ", " l'arrêt public ", ou " la raie publique ", etc. Ce qui ressort de la confrontation entre ces différentes traditions et que nous ne pouvons qu'admirer dans ces pages.
C'est le rapport originel entre l'écriture et l'art : harmonie des idéogrammes chinois, magie des hiéroglyphes égyptiens, énigme des glyphes mayas, splendeur des calligraphies persanes et des micrographies hébraïques ou, plus près de nous en Occident, envolées de traits de plume à l'époque baroque... Accompagnant les reproductions de près de deux cents documents exceptionnels et souvent inédits, de nombreux tableaux, des chronologies, des cartes et des schémas explicatifs permettent au lecteur de suivre les démonstrations de cet ouvrage de référence historique et artistique.Note de contenu : exposition, Paris, Bibliothèque nationale de France, 4 novembre 1997-17 mai 1998 Exemplaires
Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité 04089 ECR BIB Livre Bibliothèque de l'EeSI Typographie - Ecriture Disponible
Titre : L'aventure des écritures : matières et formes Type de document : texte imprimé Auteurs : Bibliothèque nationale de France, Auteur ; Danièle Thibault (1944-....), Directeur de publication, rédacteur en chef ; Simone Breton-Gravereau (1945-....), Directeur de publication, rédacteur en chef Editeur : Paris : Bibliothèque nationale de France Année de publication : 1998 Importance : 191 p. Présentation : ill. en noir et en coul., couv. ill. en coul. Format : 27 cm ISBN/ISSN/EAN : 2-7177-2059-6 Prix : 190 F Langues : Français (fre) Index. décimale : ECR écriture Résumé : Après une première exposition du cycle " L'Aventure des écritures ", consacrée aux " Naissances ", " Matières et formes " propose, en un large panorama de plus de cent quatre-vingts pièces, de retracer l'histoire des supports de l'écriture, improvisés ou choisis, neutres ou magiques, éphémères ou éternels, humbles ou glorieux, dont les relations avec le texte présentent des variations infinies, du texte-roi au support souverain. Si toute matière se prête à devenir support d'écriture, c'est la présence du texte qui l'élève à ce statut, inscrivant dans une histoire continue la foisonnante diversité de formes et de matériaux que nous livrent l'archéologie et l'ethnologie : argile fraîche ou terre cuite, bois, métaux, papyrus, soie, parchemin, feuilles de palmier, papiers d'amate, de chiffon et de pâte à bois, ont fourni, au fil du temps et selon les régions du globe, tablettes, rouleaux, puis codex. Juxtaposées, reliées par une cordelette de cuir, les tablettes de bois s'empilent comme les feuillets du codex ou comme les pages du livre imprimé ; sur l'écran de l'ordinateur, le texte à nouveau semble se dérouler sur son support à l'instar du manuscrit sur papyrus...
pourtant, au-delà de cette parenté superficielle, les supports numériques introduisent une nouvelle révolution dans l'histoire des supports de l'écrit. Partie prenante dans le bouleversement apporté par l'informatique et héritière d'un patrimoine remontant à la plus haute antiquité, la Bibliothèque nationale de France se devait de contribuer par une approche historique aux débats que suscite cette mutation.L'aventure des écritures : matières et formes [texte imprimé] / Bibliothèque nationale de France, Auteur ; Danièle Thibault (1944-....), Directeur de publication, rédacteur en chef ; Simone Breton-Gravereau (1945-....), Directeur de publication, rédacteur en chef . - Paris : Bibliothèque nationale de France, 1998 . - 191 p. : ill. en noir et en coul., couv. ill. en coul. ; 27 cm.
ISBN : 2-7177-2059-6 : 190 F
Langues : Français (fre)
Index. décimale : ECR écriture Résumé : Après une première exposition du cycle " L'Aventure des écritures ", consacrée aux " Naissances ", " Matières et formes " propose, en un large panorama de plus de cent quatre-vingts pièces, de retracer l'histoire des supports de l'écriture, improvisés ou choisis, neutres ou magiques, éphémères ou éternels, humbles ou glorieux, dont les relations avec le texte présentent des variations infinies, du texte-roi au support souverain. Si toute matière se prête à devenir support d'écriture, c'est la présence du texte qui l'élève à ce statut, inscrivant dans une histoire continue la foisonnante diversité de formes et de matériaux que nous livrent l'archéologie et l'ethnologie : argile fraîche ou terre cuite, bois, métaux, papyrus, soie, parchemin, feuilles de palmier, papiers d'amate, de chiffon et de pâte à bois, ont fourni, au fil du temps et selon les régions du globe, tablettes, rouleaux, puis codex. Juxtaposées, reliées par une cordelette de cuir, les tablettes de bois s'empilent comme les feuillets du codex ou comme les pages du livre imprimé ; sur l'écran de l'ordinateur, le texte à nouveau semble se dérouler sur son support à l'instar du manuscrit sur papyrus...
pourtant, au-delà de cette parenté superficielle, les supports numériques introduisent une nouvelle révolution dans l'histoire des supports de l'écrit. Partie prenante dans le bouleversement apporté par l'informatique et héritière d'un patrimoine remontant à la plus haute antiquité, la Bibliothèque nationale de France se devait de contribuer par une approche historique aux débats que suscite cette mutation.Exemplaires
Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité 04088 ECR BIB Livre Bibliothèque de l'EeSI Typographie - Ecriture Disponible
Titre : La photographie humaniste, 1945-1968 : autour d'Izis, Boubat, Brassaï, Doisneau, Ronis... Type de document : texte imprimé Auteurs : Laure Beaumont-Maillet, Directeur de publication, rédacteur en chef ; Françoise Denoyelle, Directeur de publication, rédacteur en chef ; Dominique Versavel, Directeur de publication, rédacteur en chef ; Peter Hamilton, Auteur ; Véronique Figini, Auteur Editeur : Paris : Bibliothèque nationale de France Année de publication : 2006 Collection : Galerie de photographie, ISSN 1762-0422 Importance : 183 p Présentation : ill. en noir et en coul. Format : 25 cm ISBN/ISSN/EAN : 2-7177-2367-6 Prix : 39 EUR Note générale : Bibliogr. Index Langues : Français (fre) Mots-clés : Izis Edouard Boubat Robert Doisneau Willy Ronis Brassaï Index. décimale : PHO photographie Résumé : Autour de quelques photographes dits " humanistes " devenus très célèbres (Izis, Boubat, Brassaï, Doisneau, Ronis...), plus d'une soixantaine de reporters-illustrateurs de grand talent ont œuvré et méritent d'être à l'honneur.
Qu'ils se nomment Edith Gérin, Janine Niépce ou Sabine Weiss, Marcel Bovis, René-Jacques, Jean Dieuzaide, Jean Marquis, Jean-Philippe Charbonnier, Léon Herschtritt, Jean-Louis Swiners, ou encore Eric Schwab, André Papillon..., ils ont en commun d'avoir nourri de leurs images le paysage visuel des Français de l'après-guerre. La Bibliothèque nationale de France peut se prévaloir de conserver la mémoire de bon nombre de ces auteurs, grâce au dépôt légal ainsi qu'à des dons généreux, auxquels elle rend hommage dans une exposition montrant les différents volets de leur activité et de leur production.
On découvrira ainsi de nombreuses pièces illustrées par leurs soins ouvrages et magazines, mais aussi affiches, calendriers, agendas, dossiers pédagogiques, présents dans les fonds de la Bibliothèque. Les photographes " humanistes " ont contribué à construire une iconographie nationale, avec ses lieux pittoresques et ses archétypes sociaux mais aussi à dénoncer les réalités de l'époque - misère des banlieues, crise du logement, menaces de guerre - et à relayer luttes et espoirs de l'après-guerre.
Grâce à leur participation à de grandes revues internationales (Life, Camera, Du...), ils ont aussi élargi l'horizon de leurs contemporains. Enfin ils ont en commun d'avoir développé " un imaginaire d'après nature " - selon l'expression d'Henri Cartier-Bresson - que l'on peut également qualifier de " réalisme poétique ". La figure de l'homme occupe une place centrale dans cette dimension onirique et merveilleuse du réel, révélée par la photographie à l'occasion de riches coopérations avec les écrivains, poètes ou chansonniers de l'époque.
Ce sont ces différents aspects que l'exposition et l'ouvrage qui l'accompagne se proposent d'aborder, afin d'élargir et d'enrichir le point de vue actuel sur la photographie " humaniste ", trop souvent restreinte à quelques noms et quelques œuvres.Note de contenu : Cette photographie qu'on appelle humaniste
La photographie humaniste : un style made in France ?
De la commande à l'oeuvre : les photographes illustrateurs à l'ère de l'imprimé
"Présence de l'homme" : la photographie humaniste au Salon national de la photographie (1946-1961)
Photographie, littérature, chanson : rencontres croisées
"Des photographes polygraphes"
Paris des rêves, France aux visages
"Un miroir fraternel"
"L'infiniment humain"
"L'imaginaire d'après nature"La photographie humaniste, 1945-1968 : autour d'Izis, Boubat, Brassaï, Doisneau, Ronis... [texte imprimé] / Laure Beaumont-Maillet, Directeur de publication, rédacteur en chef ; Françoise Denoyelle, Directeur de publication, rédacteur en chef ; Dominique Versavel, Directeur de publication, rédacteur en chef ; Peter Hamilton, Auteur ; Véronique Figini, Auteur . - Paris : Bibliothèque nationale de France, 2006 . - 183 p : ill. en noir et en coul. ; 25 cm. - (Galerie de photographie, ISSN 1762-0422) .
ISBN : 2-7177-2367-6 : 39 EUR
Bibliogr. Index
Langues : Français (fre)
Mots-clés : Izis Edouard Boubat Robert Doisneau Willy Ronis Brassaï Index. décimale : PHO photographie Résumé : Autour de quelques photographes dits " humanistes " devenus très célèbres (Izis, Boubat, Brassaï, Doisneau, Ronis...), plus d'une soixantaine de reporters-illustrateurs de grand talent ont œuvré et méritent d'être à l'honneur.
Qu'ils se nomment Edith Gérin, Janine Niépce ou Sabine Weiss, Marcel Bovis, René-Jacques, Jean Dieuzaide, Jean Marquis, Jean-Philippe Charbonnier, Léon Herschtritt, Jean-Louis Swiners, ou encore Eric Schwab, André Papillon..., ils ont en commun d'avoir nourri de leurs images le paysage visuel des Français de l'après-guerre. La Bibliothèque nationale de France peut se prévaloir de conserver la mémoire de bon nombre de ces auteurs, grâce au dépôt légal ainsi qu'à des dons généreux, auxquels elle rend hommage dans une exposition montrant les différents volets de leur activité et de leur production.
On découvrira ainsi de nombreuses pièces illustrées par leurs soins ouvrages et magazines, mais aussi affiches, calendriers, agendas, dossiers pédagogiques, présents dans les fonds de la Bibliothèque. Les photographes " humanistes " ont contribué à construire une iconographie nationale, avec ses lieux pittoresques et ses archétypes sociaux mais aussi à dénoncer les réalités de l'époque - misère des banlieues, crise du logement, menaces de guerre - et à relayer luttes et espoirs de l'après-guerre.
Grâce à leur participation à de grandes revues internationales (Life, Camera, Du...), ils ont aussi élargi l'horizon de leurs contemporains. Enfin ils ont en commun d'avoir développé " un imaginaire d'après nature " - selon l'expression d'Henri Cartier-Bresson - que l'on peut également qualifier de " réalisme poétique ". La figure de l'homme occupe une place centrale dans cette dimension onirique et merveilleuse du réel, révélée par la photographie à l'occasion de riches coopérations avec les écrivains, poètes ou chansonniers de l'époque.
Ce sont ces différents aspects que l'exposition et l'ouvrage qui l'accompagne se proposent d'aborder, afin d'élargir et d'enrichir le point de vue actuel sur la photographie " humaniste ", trop souvent restreinte à quelques noms et quelques œuvres.Note de contenu : Cette photographie qu'on appelle humaniste
La photographie humaniste : un style made in France ?
De la commande à l'oeuvre : les photographes illustrateurs à l'ère de l'imprimé
"Présence de l'homme" : la photographie humaniste au Salon national de la photographie (1946-1961)
Photographie, littérature, chanson : rencontres croisées
"Des photographes polygraphes"
Paris des rêves, France aux visages
"Un miroir fraternel"
"L'infiniment humain"
"L'imaginaire d'après nature"Exemplaires
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