Titre :	Christian Floquet – Engager la peinture
Type de document :	texte imprimé
Auteurs :	Arnauld Pierre, Auteur
Editeur :	Genève : Musée d'art moderne et contemporain, MAMCO
Année de publication :	2013
Importance :	280 pages
Présentation :	ill. coul.
Format :	22,8 x 27 cm (broché, couv. à rabats)
ISBN/ISSN/EAN :	978-2-940159-56-7
Prix :	32.00 €
Langues :	Anglais (eng) Français (fre)
Mots-clés :	courant néo-géo
Index. décimale :	MON Monographie
Résumé :	La peinture relève chez Christian Floquet d'un engagement. Engagement dans une abstraction rigoureuse dont les puissants résultats visuels s'exposent dans des toiles aux dimensions souvent monumentales. Engagement à maintenir le tableau comme outil de vision et comme moyen de prendre langue avec le lieu qui l'accueille (l'espace, le mur, le volume). Engagement de la peinture dans un devenir actuel qui passe par l'utilisation d'une géométrie élémentaire, par la composition en diagonale et par un chromatisme binaire. Toutes ces règles sont ici mises en pratique sans phrases, sans atermoiements, et, même dans des formats rarement proposés par l'art actuel, ne nourrissent aucune fascination pour le spectaculaire : voilà ce que cet ouvrage – le premier outil critique complet consacré à cette œuvre – permet amplement de vérifier.

Christian Floquet – Engager la peinture [texte imprimé] / Arnauld Pierre, Auteur . - Genève : Musée d'art moderne et contemporain, MAMCO, 2013 . - 280 pages : ill. coul. ; 22,8 x 27 cm (broché, couv. à rabats).
ISBN : 978-2-940159-56-7 : 32.00 €
Langues : Anglais (eng) Français (fre)

Mots-clés :	courant néo-géo
Index. décimale :	MON Monographie
Résumé :	La peinture relève chez Christian Floquet d'un engagement. Engagement dans une abstraction rigoureuse dont les puissants résultats visuels s'exposent dans des toiles aux dimensions souvent monumentales. Engagement à maintenir le tableau comme outil de vision et comme moyen de prendre langue avec le lieu qui l'accueille (l'espace, le mur, le volume). Engagement de la peinture dans un devenir actuel qui passe par l'utilisation d'une géométrie élémentaire, par la composition en diagonale et par un chromatisme binaire. Toutes ces règles sont ici mises en pratique sans phrases, sans atermoiements, et, même dans des formats rarement proposés par l'art actuel, ne nourrissent aucune fascination pour le spectaculaire : voilà ce que cet ouvrage – le premier outil critique complet consacré à cette œuvre – permet amplement de vérifier.