Titre :	La peinture efficace : une histoire de l'abstraction aux États-Unis, 1910-1960
Type de document :	texte imprimé
Auteurs :	Éric de Chassey (1965-....), Auteur
Editeur :	Paris : Gallimard
Année de publication :	2001
Collection :	Art et artistes (Paris), ISSN 1158-7415
Importance :	313 p.
Présentation :	ill., couv. ill. en coul.
Format :	22 cm
ISBN/ISSN/EAN :	978-2-07-075704-6
Prix :	29,95 EUR
Note générale :	Bibliogr. p. 291-306
Langues :	Français (fre)
Index. décimale :	HIST THE Histoire et théorie de l'art
Résumé :	En prenant en compte tous les modes possibles de réception - depuis l'essai théorique jusqu'à la bande dessinée en passant par la critique journalistique, la constitution de collections et la pratique d'expositions -, Éric de Chassey montre comment trois vagues abstraites se sont succédé aux États- Unis, dont seule la troisième a connu le succès et a pu durer. Analysant comment les artistes ont eux-mêmes fait évoluer le sens de l'idée abstraite selon des voies largement inexplorées en Europe, il dessine non pas des influences mais des continuités d'interrogation. Questionnant ainsi l'histoire de la notion d'abstraction à propos du pays qui en a assuré la popularité, il permet de ne plus concevoir la peinture abstraite en tant que style ou absolu mais en tant que modèle de relation au monde.

La peinture efficace : une histoire de l'abstraction aux États-Unis, 1910-1960 [texte imprimé] / Éric de Chassey (1965-....), Auteur . - Paris : Gallimard, 2001 . - 313 p. : ill., couv. ill. en coul. ; 22 cm. - (Art et artistes (Paris), ISSN 1158-7415) .
ISBN : 978-2-07-075704-6 : 29,95 EUR
Bibliogr. p. 291-306
Langues : Français (fre)

Index. décimale :

HIST THE Histoire et théorie de l'art

Résumé :

En prenant en compte tous les modes possibles de réception - depuis l'essai théorique jusqu'à la bande dessinée en passant par la critique journalistique, la constitution de collections et la pratique d'expositions -, Éric de Chassey montre comment trois vagues abstraites se sont succédé aux États- Unis, dont seule la troisième a connu le succès et a pu durer. Analysant comment les artistes ont eux-mêmes fait évoluer le sens de l'idée abstraite selon des voies largement inexplorées en Europe, il dessine non pas des influences mais des continuités d'interrogation. Questionnant ainsi l'histoire de la notion d'abstraction à propos du pays qui en a assuré la popularité, il permet de ne plus concevoir la peinture abstraite en tant que style ou absolu mais en tant que modèle de relation au monde.